2ちゃんねる ★スマホ版★ ■掲示板に戻る■ 全部 1- 最新50  

■ このスレッドは過去ログ倉庫に格納されています

丸ノ内の歌詞

1 :名無しにして頂戴:02/08/26 21:30 ID:yyPXcOwz
最近ファンになったばっかでマーシャンとかの意味がわからないので歌詞の意味教えてください・わがままですいません

2 :破壊神宣伝部長:02/08/26 21:33 ID:???
青姦でいいからさっさと射精しる!終電で帰るから!

3 : :02/08/26 21:34 ID:???
ピザ屋なんかと付き合っちゃってミジメなあたしを
ベンジーにグレッチで殴打してもらいたい

4 :名無しにして頂戴:02/08/26 21:36 ID:???
給料はちっとも上がんねぇし、まぁ悪くはない生活だろうがよくもない。
しょうがねぇからネタでも食うか

5 :名無しにして頂戴:02/08/26 21:36 ID:???
わがままですいませんが、質問はスレ立てないで↓で。

http://tv.2ch.net/test/read.cgi/apple/1025022604/l50

6 :名無しにして頂戴:02/08/26 21:40 ID:???
ネタ食いたいけど金ないし銀座のイメクラでバイトしたら
警官のコスプレさせられて客外人だし参ったねこりゃ。

7 :名無しにして頂戴:02/08/26 21:45 ID:???
将来はやっぱ僧でしょ。宗教法人。税金なんて馬鹿馬鹿しくて
払ってられっか。つっても教えとかひろめんのダリーから適当に任せて
自分は毎晩ヤってりゃいいや。

8 :名無しにして頂戴:02/08/26 21:46 ID:???
キン肉マングレートにマーシャルアーツキック食らったんだけど
臭いだけで失神しそうなくらいワキガだった。

9 :名無しにして頂戴:02/08/26 21:47 ID:???
近所のピザハットの店長がめちゃくちゃかっこいい

10 :名無しにして頂戴:02/08/26 21:48 ID:???
>>1
あと何がわかんないの?
歌詞全部貼れや

11 :名無しにして頂戴:02/08/26 21:59 ID:Fs6z/uzK
毎晩布団でセックスしてるだけの生活だべさ

12 :名無しにして頂戴:02/08/26 22:05 ID:???
>>1
ねぇ、マーシャンって何?
ねぇ、教えてよあたしに。
教えて頂戴よ。
マージャン?

13 :名無しにして頂戴:02/08/26 22:09 ID:yyPXcOwz
マーシャンじゃなくてマーシャルでしたね・・・マーシャル・ベンジーの意味がしりたいです

14 :名無しにして頂戴:02/08/26 22:11 ID:???
林檎辞典
ttp://osaka.cool.ne.jp/mudkicker/dict.html

15 :みほ:02/08/26 22:12 ID:yyPXcOwz
知らずにここで質問しててすいません。上のところいきます

16 :名無しにして頂戴:02/08/26 22:13 ID:yyPXcOwz
みほって名前つかっちゃってすいませn

17 :名無しにして頂戴:02/08/26 22:44 ID:???
1さんは某大御所サイトでも同じ質問を(略

18 :名無しにして頂戴:02/08/27 11:14 ID:???
教えて君ハケーン。

19 :名無しにして頂戴:02/08/27 11:22 ID:???
>>18
sage の s が s になってると下がらないよ。 と教えるクン。

20 :名無しにして頂戴:02/08/27 12:45 ID:???
アフォばっか。

21 :名無しにして頂戴:02/08/27 13:30 ID:qtbreHmj
ベンジーとは元BJC浅井健一の愛称。病床〜の快感ジャガーとはベンジーの愛車を想像して。

22 :名無しにして頂戴:02/08/28 00:46 ID:???
↑ 教えてさんはこの回答はマズ見てないと思われ

23 :名無しにして頂戴:02/08/28 00:49 ID:???
>>14を見て、とっくにわかったと思われ

24 :sagea:02/08/31 18:11 ID:ma/IRPX1
>>1
君、某サイトにも同じ内容カキコしてるよね。
2ちゃんじゃこういうの駄スレっていってわざわざスレ立てるのは迷惑行為なんだよ。
アハァ?ア?
ってココに居る人で其のサイトの住人居るの?>>17 住人??

25 :名無しにして頂戴:02/08/31 18:17 ID:???
初心者みたいだから許してあげる。

26 :名無しにして頂戴:02/08/31 18:21 ID:???
>>24
林檎ふぁんだったら某大御所サイト見るっしょ

27 :名無しにして頂戴:02/08/31 19:03 ID:???
るっしょ

28 :名無しにして頂戴:02/08/31 20:41 ID:XjHfBbms
某ってどこ??

29 :名無しにして頂戴:02/08/31 20:55 ID:5AodDR8+
10分無料体験!
ナースTVでは24時間リアルタイムにナースステーションの映像をお届けしています。
書棚やテーブル下、ロッカールームやトイレに仕掛けられたカメラから、白衣の天使の痴態を余すところなくご覧いただけます。
http://210.188.193.18/agency/bnb/form.phtml?banner=wataru

30 :名無しにして頂戴:02/08/31 21:12 ID:???
>28
OGSサイトです。

31 :名無しにして頂戴:02/08/31 21:25 ID:kxN+K5lC
マーシャル=浅井さんの愛用ギターアンプ
ピザ屋の彼女=B.J.Cの「ピンクの若いブタ」を聞けば分かる


32 :名無しにして頂戴:02/08/31 22:29 ID:???
マーシャルの匂いってなんだよ?

33 :課長 ◆K18Kacho :02/08/31 23:32 ID:???
アンプの匂い、ってあるんだよ((笑))

34 :名無しにして頂戴:02/08/31 23:47 ID:???
オラの安マーシャルはタバコの臭いしかシネーぞ。

35 :sage:02/09/01 00:18 ID:5r9/jmOy
グレッチとは、ピザを切る時にクルクルとまわすあの道具のことだよ。

36 :とーとー ◆JA//AR/A :02/09/01 00:20 ID:???
マーシャルの説明ならこのスレに詳しく書いてある
http://tv.2ch.net/test/read.cgi/apple/1002084980/l50

37 :名無しにして頂戴:02/09/01 00:21 ID:???
誰ですか、ピザカッターをピックにしてギター弾いてるアンポンタンは?

38 :名無しにして頂戴:02/09/01 00:23 ID:???
>>36
で、マーシャルの匂いってなんだよ? 結論書いてないよ。

39 :名無しにして頂戴:02/09/01 00:42 ID:???
ネズミの芸を見せて生活をたててるんだよ

40 :名無しにして頂戴:02/09/01 02:20 ID:lqQAYspt
飲み込み芸してたら、ねずみがでてこなくなったんだよね。


41 :名無しにして頂戴:02/09/01 03:09 ID:???
グレッチはギターだろ?


42 :名無しにして頂戴:02/09/01 03:34 ID:???
グレた中毒の略が「グレッチュ」です。

43 :名無しにして頂戴:02/09/02 12:23 ID:05jAHc3i
マーシャルって、危ないお薬なんですよね

44 :中毒:02/09/02 12:42 ID:u2XsnCPn
欲しいの?売ったげよっか?

45 :名無しにして頂戴:02/09/02 12:47 ID:???
こんなとこで商売すな!!

46 :名無しにして頂戴:02/09/02 12:59 ID:???
>>44
オラのシマで商売するなら、ちゃんと挨拶してくれないと、
うちの若い衆の指が一本減っちゃうんだよね。

47 :中毒:02/09/02 13:40 ID:u2XsnCPn
グヤトーーンなら
物良いよ、保証する。
1発でブッ飛びのピンクスパイダーって感じみたいな。
何もかも歪んじゃうって感じのパンチあり。

どう?三鷹より安いよ。

48 :中毒:02/09/02 13:44 ID:u2XsnCPn
45さんと46さんもどう?

キマるよ〜ギャンギャンと。
フェルナンダス?
ありゃーダメダメ。
混ぜ物ばかりで最悪ー。
国産は車だけだよ〜

49 :名無しにして頂戴:02/09/02 13:51 ID:???

  (⌒\ ノノノノ
   \ヽ( ゚∀゚) アーヒャヒャヒャヒャヒャアーヒャヒャヒャヒャヒャ
    (m   ⌒\
     ノ    / /
     (   ∧ ∧
  ミヘ丿 ∩Д )  
   (ヽ_ノゝ _ノ


50 :課長 ◆K18Kacho :02/09/02 14:01 ID:???
フェルはちょっとバンやろっってカンヂ?縛
PEAVYとかどうだ。カコイイぞ。
マーシャルのチューブ歪みがないと今の世界がないのを皆わすれとるな。
3段積み以外認めない人は多いよな未だに。

51 :中毒:02/09/02 15:05 ID:u2XsnCPn
その前にエジソンが居なかったら
ソナタは奏でてなかった。

俺って詩人だな。ウム。

52 :中毒:02/09/02 15:08 ID:u2XsnCPn
アフォ住民にも理解できます様に
アフォ住民にも理解できます様に
アフォ住民にも理解できます様に
アフォ住民にも理解できます様に
アフォ住民にも理解できます様に
アフォ住民にも理解できます様に
アフォ住民にも理解できます様に
アフォ住民にも理解できます様に
アフォ住民にも理解できます様に

53 :名無しにして頂戴:02/09/02 15:09 ID:???
エジソンなんて糞が居なくたって、既に期は熟していたのだ。

54 :名無しにして頂戴:02/09/02 15:11 ID:???
ギターが無くたって傾国の林檎タンは唄うのだ!

55 :名無しにして頂戴:02/09/02 15:12 ID:???
アフォ中毒にも理解できます様に

56 :腹子:02/09/02 15:13 ID:???
うっさい!!DQN>>52
うっさい!!DQN>>52
うっさい!!DQN>>52
うっさい!!DQN>>52
うっさい!!DQN>>52
うっさい!!DQN>>52
うっさい!!DQN>>52
うっさい!!DQN>>52
うっさい!!DQN>>52

57 :課長 ◆K18Kacho :02/09/02 15:34 ID:???
すまん、爆笑した。会社で。

58 :中毒:02/09/02 17:14 ID:6+n6dG93
19万も持ってないって
普通持ってねーだろうー!
当時二十歳前後の生娘がよー
金銭感覚おかしいんじゃないかと
どんな金持ちの家で贅沢三昧して育ったんだと



俺には解るよー林檎たん
早くメールしてね

アフォ住民にも解ります様に
アフォ住民にも解ります様に
アフォ住民にも解ります様に
アフォ住民にも解ります様に
アフォ住民にも解ります様に
アフォ住民にも解ります様に
アフォ住民にも解ります様に
アフォ住民にも解ります様に
アフォ住民にも解ります様に


59 ::02/09/02 17:45 ID:YmReU/L3
本来歌詞とは
音に合わせて作られたものなので
大した意味など無いのでござひます

60 :中毒:02/09/02 17:51 ID:???
そーかがっかい




61 :中毒:02/09/02 17:53 ID:???
「い」と「り」を間違えたと
大作ちゃんから説いといて頂戴

62 :中毒:02/09/02 17:54 ID:???
ん〜俺ってやっぱ詩人?

63 :名無しにして頂戴:02/09/02 18:08 ID:???
そーかせんべい

64 :名無しにして頂戴:02/09/02 20:55 ID:ClwzJ0l+
「ピザ屋の彼女」ってシドがピザ大好きだったからって聞いたことがあるのだが??
リッケン620頂戴ってのはなんなのでせふ?

65 :名無しにして頂戴:02/09/02 21:02 ID:???
林檎タンはアマ時代に福岡のピザ屋でバイトしてたって聞いたぞ。

って云うか、
林檎辞典
ttp://osaka.cool.ne.jp/mudkicker/dict.html
を見てちょーだい。

66 :名無しにして頂戴:02/09/02 21:05 ID:HlORYEas

http://www.leverage.jp/bloom/qry/search.qry?function=Search

67 :名無しにして頂戴:02/09/02 21:07 ID:???
>>64
毛生え薬。

68 :名無しにして頂戴:02/09/02 21:20 ID:???
毛はえ薬??

69 :名無しにして頂戴:02/09/02 21:33 ID:???
林檎辞典にとべませむ!

70 :名無しにして頂戴:02/09/02 21:35 ID:???
毛はえ薬?!

71 :名無しにして頂戴:02/09/02 21:39 ID:???
ttp://www.interq.or.jp/blues/satopal/ringo/

とべ!

72 :名無しにして頂戴:02/09/03 00:17 ID:???
でもさぁ、キーボードのヒト、毛はえ薬の効果ないようですよ。

73 :名無しにして頂戴:02/09/03 13:43 ID:gvOh0G99
グレッチはドラムもあるからね。

74 :名無しにして頂戴:02/09/03 19:36 ID:X5hK0/uz
毛はえ楽???

75 :名無しにして頂戴:02/09/04 17:25 ID:???
手はえ薬。

76 :名無しにして頂戴:02/09/14 00:33 ID:???
領収書を書いて頂戴〜。
いったい誰に書いてもらうの?

77 :名無しさん:03/01/03 00:29 ID:???
       / ̄ ̄ ̄ ̄ ̄ ̄ ̄ ̄ ̄ ̄ ̄ ̄ ̄ ̄ ̄ ̄ ̄ ̄ ̄\
Λ_Λ  | 君さぁ こんなスレッド立てるから          |
( ´∀`)< 厨房って言われちゃうんだよ             |
( ΛΛ つ >―――――――――――――――――――‐<
 ( ゚Д゚) < おまえのことを必要としてる奴なんて         |
 /つつ  | いないんだからさっさと回線切って首吊れ     |
       \____________________/

(-_-) ハヤクシンデネ… (-_-) ハヤクシンデネ… (-_-) ハヤクシンデネ…
(∩∩) (∩∩) (∩∩)

(-_-) ハヤクシンデネ… (-_-) ハヤクシンデネ… (-_-) ハヤクシンデネ…
(∩∩) (∩∩) (∩∩)

(-_-) ハヤクシンデネ… (-_-) ハヤクシンデネ… (-_-) ハヤクシンデネ…
(∩∩) (∩∩) (∩∩)


78 :名無しにして頂戴:03/01/04 02:15 ID:???
>>リッケン620

当時流行った合法ドラッグの事。
通販で誰でも買える。

79 :名無しにして頂戴:03/01/04 22:15 ID:Mv1/3R4o
リッケンくらい知らねーのか。
勉強してから出直せ。
ギターの種類だよ

80 :名無しにして頂戴:03/01/04 22:33 ID:???
↑ だれに向ってレスをしているのだろ?

81 :名無しにして頂戴:03/01/05 11:13 ID:???
セクス狂歌

82 :名無しにして頂戴:03/01/05 12:51 ID:aulXhmnM
あおかんで〜いってちょ〜だい♪

83 :名無しにして頂戴:03/01/05 16:38 ID:???
立憲政友会を知らぬか!

84 :名無しにして頂戴:03/01/06 03:28 ID:IO5yuoIx
グレッチは高いドラムの事でしょ

85 :名無しにして頂戴:03/01/06 18:47 ID:???
>>78
おしいけど微妙に違う。

みんなアフォか?
リッケン620はギターとかじゃない。何でもかんでも楽器に結びつけるなよ。
当時流行ったなんたらっていう合法ドラッグに含まれてた成分の事。
単体での販売は違法だったが、当時バンドマンの間で密かに流行ってた。
林檎もやってたかどうか知らないが林檎の周りは多分みんなやってたはず。
で、歌詞では19万円したリッケンバッカーと掛けている訳だ。



86 :名無しにして頂戴:03/01/06 21:41 ID:3Vvzjwmq
グレッチはギターのブランドだYO

87 :38:03/01/06 21:45 ID:kH1Kxcn+
ベンジーはブランキーの浅井。

88 :ピストル:03/01/06 21:45 ID:qxhQ5pBy
>>86
ベンジーこと浅井氏が愛用してるらしいっす。

89 ::03/01/08 01:28 ID:???
丸の内の歌詞
あの曲だけ林檎の作詞じゃないんだよね。
地元福岡の同級生のバンド「ジョリーピックルズ」のVo.が適当につけたフレーズだとか。

90 :名無しにして頂戴:03/01/08 02:38 ID:???
↑って「New Way To Fly」の歌詞のこと?

91 :名無しにして頂戴:03/01/08 03:00 ID:???
New Way To Flyスゴイ好きなんだけど
歌詞が聞き取れない
Dieとか言ってるよね?

92 :名無しにして頂戴:03/01/08 18:58 ID:???
「グレッチでぶって」
シドが客をベースでぶったことに関係あるのですか?
ベンジーにグレッチで殴って欲しい〜ってなだけですか?
深読みしすぎ??


93 :山崎渉:03/01/10 11:09 ID:???
(^^)

94 :名無しにして頂戴:03/01/15 21:09 ID:???
意味ふ

95 :m:03/01/15 21:15 ID:N9dxmDIc
韓国人の4人に1人は刑務所に服役し、7割は脱走します
韓国人の男はマザコンが多く、30歳過ぎても母親と風呂に入りセックスします
韓国人の2人に1人は近親相姦で、妹に出産させます。
韓国のディスコに行くと、数十人の男にオールナイトでレイプされます
韓国のレイプ発生率は世界一で、毎年数千人の日本人女性が被害にあってます
韓国女性が強姦と暴力に耐えかね外国に逃げるので男はレイプするため日本や台湾に行きます
韓国の強姦魔は軍隊で鍛えた体で一撃必殺、気を失うまで殴り続けます
韓国のカルト宗教にだまされ、日本女性1000人、台湾人100人レイプされました
韓国政府は、日本人を殺したりレイプするように、子供の頃から反日教育を行います
韓国内では、17000人の若い日本人女性をセックスの道具として売買しています
韓国人は、駅前や大学のサークルで日本女性を勧誘して、外国に売り飛ばします
韓国の闇組織は、日本人女性を拉致してレイプショーをしています
韓国のホテルでは、ホテルマンが合鍵を持ってレイプに来ます
韓国の焼肉屋は、商品に豚の発情薬を混ぜてレイプします
韓国のタクシーに乗ると、運転手にレイプされて殺されます
韓国のレンタルビデオ店では、日本人女性のレイプビデオが一番人気です
韓国人の男はホモが多く、毎年1000人の男性がレイプされてます
韓国最大手のラーメン店は、工業用油を使用してました
韓国企業は、食品や化粧品にウンチ、鉄クズ、枯葉剤を混入します
韓国で整形手術をした人の6割は顔面崩壊などの副作用に悩んでます
韓国ヤクザが殺すので、政治家やマスコミは言いたい事が言えません 
韓国の洗脳部隊・・・創価学会、オウム真理教、朝日新聞、テレビ朝日
韓国人とケンカをすると鼻に割り箸を突き刺します
韓国の暴力事件発生件数は、日本のおよそ102.2倍です
http://ex.2ch.net/korea/ ハングル板(韓国)
http://ex.2ch.net/test/read.cgi/korea/1041341591/ ..,.,

96 :名無しにして頂戴:03/01/15 21:28 ID:6c9uljHN
レースクイーンがいっぱい!!
http://bbs.1oku.com/bbs/bbs.phtml?id=bbbvvv

97 :山崎渉:03/03/13 16:28 ID:???
(^^)

98 :名無しにして頂戴:03/03/14 19:20 ID:???
>>89
>あの曲だけ林檎の作詞じゃないんだよね。
>地元福岡の同級生のバンド「ジョリーピックルズ」のVo.が適当につけたフレーズだとか。

デモの英詩の方じゃなくて?
無罪では林檎作詞だった気がする。どうなんだろう…

99 :名無しにして頂戴:03/03/14 19:21 ID:q6wMlHHE
あげ。

100 :名無しにして頂戴:03/03/14 19:56 ID:???
100*・゜゚・*:.。..。.:*・゜(゚∀゚)゚・*:.。. .。.:*・゜゚・*!!!!!

101 :名無しにして頂戴:03/03/29 00:44 ID:rhhGmwTG
茅ヶ崎ちゃんねる
http://jbbs.shitaraba.com/travel/1213/

102 :有希子:03/03/29 01:53 ID:rSPIhPAE
前なんかでみたことあるんだけど、丸の内ってもともと英詩だったのを
日本語になおしたらしい。「将来僧になってー」のとこは、
「so I`m・・・」の、ソーアイムが、将来僧に・・に聴こえたから
だって・・・・だからこれといって意味はないんじゃ。。。

103 :名無しにして頂戴:03/03/29 09:02 ID:u5GN2Kh/
>>89
「東京の女」も林檎の作詞作曲じゃないけど。

104 :名無しにして頂戴:03/03/29 09:26 ID:Lqr0cFSr
>>103
無罪収録の中ではってことじゃ?
林檎が直接作詞作曲してないのって他にもいっぱいあるじゃない。
カバーも出してるし。

105 :めぐみ:03/03/29 18:07 ID:cQcZBcXr
あたしは「ピザ屋の彼女になってみたい」ってのは、ブランキーのピンクの若い豚という歌で
「あばずれ、チューインガム、ピザ屋の彼女、メキシカンデラックス、ハラピニオ ダブルで」
という歌詞があって、その声のピザの頼み方がやたらセクシーだなあと思ってて、
椎名リンゴも同じことを考えてたのかなあ、と思っていました。どうだろう?

106 :名無しにして頂戴:03/03/29 19:00 ID:+gFgr0/q
ブランキーからパクタ

でもおそらくベンジーも公認

107 :名無しにして頂戴:03/03/29 20:26 ID:???
新しい死に方              

108 :課長 ◆XIK18Kacho :03/04/04 16:02 ID:???
|゚Д゚) 108ゲッツDAゴルァ!

|≡ ピシャン

109 :名無しにして頂戴:03/04/19 13:57 ID:H8Mdgyfx
肺に移ってトリップもなかなか意味不だよ、、


110 :名無しにして頂戴:03/04/19 16:17 ID:???
元は英語
輪廻ハイライトと一緒。
意味不明な日本語の羅列と考えるべき。

また、ピザ屋の彼女〜のところは
自分がピザ屋にバイトしていたことがあるため、というのが有力。
当時一緒のバイト先に彼氏がいたんだろう、と。

111 :名無しにして頂戴:03/04/19 16:42 ID:???
>>110
ブランキーの詩に憧れてピザ屋でバイトしてたんだよ。

112 :山崎渉:03/04/19 23:56 ID:???
   ∧_∧
  (  ^^ )< ぬるぽ(^^)

113 :山崎渉:03/05/28 13:28 ID:???
     ∧_∧
ピュ.ー (  ^^ ) <これからも僕を応援して下さいね(^^)。
  =〔~∪ ̄ ̄〕
  = ◎――◎                      山崎渉

114 :山崎 渉:03/07/15 09:31 ID:???

 __∧_∧_
 |(  ^^ )| <寝るぽ(^^)
 |\⌒⌒⌒\
 \ |⌒⌒⌒~|         山崎渉
   ~ ̄ ̄ ̄ ̄

115 :なまえをいれてください:03/07/25 11:59 ID:???
ハッキリ言ってアメリカなどの多民族国家では黒人の方がアジア人よりもずっと立場は上だよ。
貧弱で弱弱しく、アグレッシブさに欠け、醜いアジア人は黒人のストレス解消のいい的。
黒人は有名スポーツ選手、ミュージシャンを多数輩出してるし、アジア人はかなり彼らに見下されている。
(黒人は白人には頭があがらないため日系料理天などの日本人店員相手に威張り散らしてストレス解消する。
また、日本女はすぐヤラせてくれる肉便器としてとおっている。
「○ドルでどうだ?(俺を買え)」と逆売春を持ちかける黒人男性も多い。)
彼らの見ていないところでこそこそ陰口しか叩けない日本人は滑稽。

116 :山崎 渉:03/08/15 11:16 ID:???
    (⌒V⌒)
   │ ^ ^ │<これからも僕を応援して下さいね(^^)。
  ⊂|    |つ
   (_)(_)                      山崎パン

117 :名無しにして頂戴:03/08/31 01:25 ID:BpkPA34Y
報酬は入社後平行線で
東京は愛せど何も無い

 リッケン620頂戴
 19万も持って居ない お茶の水

マーシャルの匂いで飛んじゃって大変さ
毎晩絶頂に達して居るだけ
ラット1つを商売道具にしているさ
そしたらベンジーが肺に映ってトリップ

最近は銀座で警官ごっこ
国境は越えても盛者必衰

 領収書を書いて頂戴
 税理士なんて付いて居ない 後楽園

将来僧に成って結婚して欲しい
毎晩寝具で遊戯するだけ
ピザ屋の彼女になってみたい
そしたらベンジー、あたしをグレッチで殴って

 青 噛んで熟って頂戴
 終電で帰るってば 池袋


118 :名無しにして頂戴:03/08/31 01:30 ID:iptCvC/G
美女の淫らなH
http://65.57.163.168/venusj/okazu.htm

119 :ななしにして頂戴:03/09/11 20:51 ID:kNloXYVA
どうでもいいけど、むっちゃアンプ

120 :名無しにして頂戴:03/09/11 22:30 ID:u+o82vzk
丸の内線と林檎の関係が良く判らないなぁ
東中野に住んでたらしいけど中野坂上駅でも使ってたの?

それと”最近は銀座で警官ごっこ”あたりの意味がサッパーリなんだけどね。

121 :まり:03/09/12 01:22 ID:???
武道館北側二階U列、連番であればございます。
もちろん定価でおゆずりしますよ〜 バラでも
okです。宜しくお願いします!  

122 :名無しにして頂戴:03/11/05 20:10 ID:RD4DpSCg
age

123 :名無しにして頂戴:03/11/05 21:49 ID:3TD0Mfge
本当の幸せを探した時に愛し愛されたいと考えるようになりました。
そしてあたしは君の強さも隠しがちな弱さも含んで
時の流れと空の色に何も望みはしないように
素顔で泣いて笑う君にエナジーを燃やすだけなんです。
本当の幸せは目に映らずに案外側にあって気づかずにいたんですが
かじかむ指の求めるものが見慣れたその手だったと知って
あたしは君のメロディーやその哲学や言葉全てを
守るためなら少しくらいする苦労もいとわないのです。
時の流れと空の色に何も望みはしないように
素顔で泣いて笑う君のそのままを愛してるゆえに
あたしは君のメロディーやその哲学や言葉全てを
守り通します 君がそこに生きていると言う真実だけで
幸福なんです。

124 :名無しにして頂戴:03/11/05 23:49 ID:o3MbdrH+
私は楽器が好きです、って歌だよ。

125 :名無しにして頂戴:03/11/06 11:40 ID:???
>>85
リッケン620はギターだが?

126 :名無しにして頂戴:03/11/06 11:51 ID:???
>>125
亀田レス

127 :名無しにして頂戴:04/03/21 23:20 ID:B0kuFyyp
age

128 :名無しにして頂戴:04/04/09 05:41 ID:???
其の壱

・不況下、丸の内のOLが歌の主人公(一行目、《報酬は入社後平行線で》)。
女は地方出身者(《東京は愛せど何も無い》)、池袋をターミナル駅とした
私鉄沿線のわりと近めのところに住んでいる(《終電で帰るってば 池袋》)
――たとえば居住地は東長崎とか小竹向原といったところだろう。
・女にとって東京は喧噪にあふれて淋しさを紛らわすような街と一見おもえるが、
東京の実質はその喧噪にしかなく、それを取り払うと空虚しかなくなるとも女は理解
しているはずだ。・御茶ノ水―後楽園―池袋の駅名列挙により、
女は丸の内線を使って通勤していると判断される。・曲はここでファンキーなリズムが
強化され、それに歌の言葉が躍動的に乗るようになる。どこかが投げやり。
歌詞は完全にトンでいるようにみえるが、以下の用語が理解できると解釈は
ブレを起こさなくなる。すなわち――

129 :名無しにして頂戴:04/04/09 09:42 ID:???
其の弐

・《リッケン》《グレッチ》=すべてエレキ・ギターの製造メーカー名。
《マーシャル》=ギター・アンプの製造メーカー名。
《ベンジー》=“ブランキー・ジェット・シティ”(最近解散してしまった)
のリーダー/ギタリスト/作詞作曲者/ヴォーカリスト浅い健一の愛称
(すべて「クイック・ジャパン」特集「拝啓椎名林檎様」中の「椎名林檎大辞典」より)。
すると女はロック狂、とりわけブランキーの浅いに狂信的にイカれた女だと
いうことが理解できる。女には友達も恋人もなく、会社勤務ののちはただアパートに
帰宅してヘッドホンでブランキーを聴くのみ(《毎晩絶頂に達して居るだけ》)。
・女は、会社での仕事をぜんぜん面白いと思っていない(《ラット1つを商売道具
にしているさ》)。上述「椎名林檎大辞典」には「ラット」はギター名、そして
林檎を特集していた同人誌名との記載も見られるが、これは同じ「鼠」の意で、
パソコンの「マウス」から「ラット」へと語の転用が試みられたと考えるべきだろう。
つまり女は上司からいいつけられた社内文章などをパソコンで文書化する退屈な
作業しか会社でおこっていないということ。・《そしたらベンジーが肺に
映ってトリップ》=(解釈)女はパソコンで文書をつくりながら、“アタマのなかで”
ブランキー=浅井の曲を再生していた。そしたらイッてしまった。それがなぜ
「肺に映る」のか。たぶん女は幼少期に肺を病んだ経験がある。そのからだの
いちばん弱い部分がトリップの棲処となる――そういうことではないか(ちなみに
椎名林檎は内臓変形の既往症があり、幼児期に手術経験がある)。

130 :名無しにして頂戴:04/04/09 12:36 ID:???
其の参

・歌詞カード四聯目《最近は銀座で警官ごっこ/国境は越えても盛者必衰》が
全体解釈のカギとなる。「警官ごっこ」とは婦人警官のコスプレを意味し、
そういうコスプレ・パブ店が銀座にあって、女はそこでアルバイトするという
二重生活(例の東電OLのようだ)に入ったことを意味していないか?
(銀座は不況でそこまで「落ちた」のだ)。とすれば《国境は越えても盛者必衰》
は「フィリピンや南米からの出稼ぎの女が店にたくさんいて、“売春”に
従事している以上、みな一時的にカネ回りがいいが、やがては身を持ち崩して
ゆくだろう」という意味に分解できる。(なお、《盛者必衰》は、前曲
「歌舞伎町の女王」の《「一度栄し者でも必ずや衰えゆく」》から引き継がれた
厭世的主題で、これが必ず「売春」に当てられることから椎名林檎の「売春」観が
透けてもみえる)。・なお、《税理士なんて就いていない》で、このパブは
かなり前近代的な経営をしているとわかる。店がホステスたちに終電で最寄の
ターミナルまで電車で帰るように強制している(その後はタクシーを拾ってもよい)
と判断されることから、経営状態も良好ではない。とすれば《領収書を書いて
頂戴》また、深夜タクシーの運転手に歌の主人公が言った言葉だろう。

131 :名無しにして頂戴:04/04/09 13:39 ID:???
其の肆

・以上でわかるように、歌詞は過激にシャッフル(編集)されている。
・《将来僧になって結婚してほしい》→同僚に向けられた言葉?(不明)
・《毎晩寝具で遊戯するだけ》→前行と連関を断ち切って解釈すべきか。
《寝具》を枕・掛け布団・抱き枕程度のものと解釈すれば、独り寝《孤閨》の
淋しさが瞭然とする。この《寝具》には「シングル」が掛けられているだろう。
・《ピザ屋の彼女になってみたい》→《ピザ屋》と《彼女》は同格(よって
「ピザの電話注文受付嬢」の意か)。バカで明るい女になりたいという隠喩(けれども
「自意識」がそれを邪魔してしまう)。・《そしたらベンジー、あたしをグレッチで
殴って》→露骨な浅井健一へのラブレター。林檎の(浅井にたいしてだけの)
マゾ気質が窺える(たぶんその他の歌からいって通常の彼女はサド気質)。
・《青 噛んで熟って頂戴》=バレ句。むろん《青姦[※野っ原でセックスすること]
でイッて頂戴》が原意。前行の《ベンジー》へのラブレターの直後だから、
より不穏な意味が生ずる。あまりに露骨なので表記を置き換えたということだが、
その置き換えによりフレーズはダブル・ミーニングとなった。「青」は
性熟していない林檎自身、よって《青 噛んで》は「その青いあたしを噛んで」と
取れる。《熟って》には相手の男《≒浅井》が性熟しているという意が
入りこんでいるようだ。以上丸の内サディスティック 
実戦サブカルチャー講義●椎名林檎「無罪モラトリアム」分析補遺より 阿部嘉昭 

132 :名無しにして頂戴:04/04/09 17:11 ID:???
一気に読むと吐き気がすると思うので少しずつ読んでください。
正しい町 ・歌詞のなかの唯一の現在相は最初と最後の
《あの日飛び出した此の町と君が正しかったのにね》のみ
(それに狭まれた全体が過去)→つまり歌全体がフラッシュバックの効果
を目指している。・出稿は空港を成田かどこかの国際空港とした
(そこが間違い)→実際は福岡空港(つまり女のほうは上京するだけ
=だからトレンディ・ドラマ風の「海外留学」ラストはここでは
意図されていない)→こうした間違いが生じたのは原稿執筆当時
《百道浜》《室見川》といった博多ローカルの地名に通じていなかったため。
解釈=「カレと言葉を交わすとき、あたしはその場その場でテキトーというか、
思いつき・ヒラメキで雰囲気的なことしか喋ることができない。それは一種、
あたしの女性性の発露であって、そのあたしの言葉の不定形なありようは、
まるで自分の経血のしるし(赤いもの)のようにおもえる――実際、生理中とも
なれば、その苦痛は譬えようもなく、あたしの言葉は普段よりさらに
脈絡を失うのだから。言葉は反映ではない――そうはいっても確実に
心の領分というのは誰しもがもっているものだ。

133 :名無しにして頂戴:04/04/09 17:42 ID:???
そのなかには「本音」といったものすらあるのだが、
ただしそれを表に出すことは、言葉一般の属性から
してありえない――それがつまりは、あたしの、
あるいは「女」の、疎外の型なのだ。言葉はいつも
足りない――でもそれでいいじゃないか。ただ相手と
間近にいて、互いの存在が淋しさのなかで確かめられ
ればいい――そして、その程度のことは付き合っている
カレも理解できてるとあたしはおもってた。
でもカレはあたしの脈絡のなさ、感覚っぽいところに
実は翻弄されていたんだ。カレは女々しかった。あたしを
理解できないと知って、泣きもした。あたしはそうして
カレに、自分を哀しむ方法を教えたんだと思う。でも自分を
哀しむなんてバカなこと。あたしは冷淡というか、そういう
ナルシズムの無駄を知ってるんだ。だからあたしはカレの懇願
――「やり直そう」とかそういう女々しい言葉だって、すべて
冷淡に突き放してきたんだ。」・なお、上のフレーズと連絡するような
《赤い嘘》のフレーズは『勝訴ストリップ』「浴室」にもアリ。
上記でわかるように、月経という疎外をもつ女性特有の言葉の脈絡の
なさが《赤い嘘》の言葉遣いに凝縮的に暗示されていると考える。
「真っ赤な嘘」ではない。以下、実戦サブカルチャー講義より抜粋
※あくまで筆者の意図によるものです。  

134 :名無しにして頂戴:04/04/10 11:30 ID:???
茜さす 帰路照らされど・・・
・前奏はピアノ中心でデミニッシュ・コードが用いられている
(ゆったりめのボサノバ調)。きれいな曲。
・ため息、囁きを交えたうたいぶり=ユーミン調。
ただし、《ヘッドホンを耳に充てる・・・》以降、急に歌唱が
つよくなり、巻き舌とビブラートがお下品にヒステリック化してくる。
初期ユーミン的な抒情歌唱への揶揄が感じられる。
・交差点で恋人と別れた女のコの淋しい心情がスケッチされている。
あくまでも「点景」にとどまるので、この歌のヒロインは履歴・属性が
終始不明のまま。《夕暮れには切なすぎる/涙を誘い出しているの?》は
宇多田ヒカルがつくりそうな歌詞だ。・《ヘッドホンを耳に充てる/アイル
ランドの少女が歌う》は「ここでキスして。」の予告か?なぜならその
歌の出だし部分(英語)の林檎の歌唱法はアイルランド・トラッド調だから。
・女のコはたぶん処女。相手は子もちで、つまり二人の不倫関係は援助交際の
発展途上という気がチラッとする。

135 :名無しにして頂戴:04/04/12 04:09 ID:???
積木遊び・ジミ・ヘン調のファンキーなリズム・ギター
(ドラムもミッチ・ミッチェル風)ではじまる。それが戸川純型の
パンク歌謡へと変貌する。・冒頭《あなたはいつもそうやって
丸い四角を選ぶ/あたしは特に気にせず 三角をのせてしまう》の
歌詞に喚起力があり秀逸。「丸い」=穏当、「四角」=スクウェア、
「三角」=トンガリ、と解釈したうえで、この男女の意思疎通の齟齬の型が
わかる。男は建設的で(だから共同生活は「積木」の組立てにも譬えられる。
――ただしその組立ての謙虚さ・つましさが女はヤなのだろう。)、女は
感覚的なのだ(女の感覚偏向性は「正しい街」でもあった
――「正しい街」では男は弱かったが、この曲では男はつよい)。
なお、○△□は世界の構成要素で、その用例はセザンヌの絵画理論、
ならびに泉鏡花の小説「春昼」「春昼後刻」等にもみられる。・また上記掲出箇所
《そうやって》の「て」の音程の不安定さに注目。これは真似しようとしても
できないはず。・《嗚呼 しくじった しくじった まただわ》という女の側の
自責は、一瞬、ヨーコ・オノの暗い名曲「Shiranakatta」を想起させる。
・ボー・ジャクソン(某ジャクソン)→米国アメフトのスーパー・スター。
ただし語調のみを意識した召喚だろう。ほかに、《愛妻》=「I say」、
《友好》=「You call」など、英語/日本語間の言語遊戯もみられる。
・《ののしるなんじ・・・》以下、伴奏に琴が入る。演奏者はクレジットによれば
林檎自身で、たぶんサンプリング。効果は六〇年代ベンチャーズ歌謡
(たとえば渚ゆう子》の、大正琴をシタールのようにつかう用例にちかく、
すごくキモチ悪い。・ちょっとジャズ調になったり、平べったい曲調になったり、
リズム・ギターが導入部はジミ・ヘン風なのにのちのリードはわざとジミ・ヘンに
ならなかったり、ある部分ではテクノ・ポップ調をおもわせたりと、曲全体の
トーンにはことさら不安定さが狙われている(意図された不真面目さということ)。

136 :名無しにして頂戴:04/04/12 05:04 ID:???
警告
ハード・ロック調のギター・リフ(六〇年代風)。
それで「不充足感」が演出される。林檎の唱法もとうぜん
ハード・ロック(カルメン・マキ)調だが、やがてコブシと
巻き舌が入り、下品化/ヒステリー化する。・女が別れを
宣告するというシチュエーション。ただし、女には男に
からだをあたえたことの後悔が身を貫くように残っている。
女は男の情けなさ・器量の小ささ・女々しさ(《受話器越しに
泣かれたってこっちが泣きそう》)・卑怯さをなじっている。
・夏のアヴァンチュールで知り合った相手。ただし、女は
そのときの男を理想化しすぎていたし、男もカッコをつけすぎていた
(《夏に見たのは実在しない相手だった》)。付き合って約半年、
冬の季節となって、いま別れの修羅場が起こっている。
・歌中《日の出を待ち切れぬまま 鋏を探し出す/あなたは全てを
あたしが切っちゃっても効かない・・・》の歌詞が秀逸。二行目は
文法破壊的だが、その破壊性によってニュアンスが微妙かしている点に注意。
・ラスト三行(歌詞カードで確認のこと)は女が男と出会った場所(海)への
再訪が描かれているが、時の流れの無常がそこで主題となる(前曲「同じ夜」と
同テーマ)。・間奏部、オルガンが六〇年代ブルース・ロック調。
そこにからむリード・ギターはモロにストゥージス風で[※六〇年代、
イギ―・ポップの在籍していたデトロイトの錯乱ロックンロール・バンドで、
ギタリストはロン・アシュトン――ノイジーなリードギターの嚆矢的存在だった]、
ド迫力がある(「ここでキスして。」もそうだったが、こっちのギターのほうが
上だろう)・歌詞がキツすぎて、この歌をカラオケでうたうのは、男にヒドい仕打ちで
裏切られた女しかいないのではないか。うたえば悲惨になること必定。

137 :名無しにして頂戴:04/04/12 05:53 ID:???
モルヒネ・出だし→ファズがかかり、音場が遠い感じ
(エスクペリアンス風で、ギター・フレーズは
ジミ・ヘン=エスクペリアンスの「リメンバー」のほぼ引用
といっていいのではないか)。そうしてはじまいながら、
とつぜんティン・パン・アレイ風のアコ・ギター(具体的に
いえばはっぴいえんど「風をあつめて」=小阪忠=
ジェイムス・テイラー調)に転換する。・曲のテーマ=恋愛を
自覚した女が“幸福妄想”を拡大してゆく際の不気味さ。
ちなみにいちばん不気味なのは《あたしにはとりえなんか無いですので》
という居直りフレーズだとおもう。・歌詞を順に追ってゆくと、
その“幸福妄想”が具体的な感覚変貌(ウィリアム・ブレイク参照)や
身体変貌(デヴィッド・クローネンバーグ参照)をも歌の主体=女に
呼びこんでいるとわかる。つまりはこれはホラーな歌だといえる。
・《あたしはひたすら、だ液を吐き捨てる/密やかな密やかな行為に
専念していました》=スゴイ。脳内に麻薬物質が溜まれば
麻薬患者のようになるのだようか。唾液が口中に剰るのは
シャブ中の特徴だろうが、出ない唾液を吐き捨てる動作をつづけるチック症例
(村上龍/庵野秀明『ラブ&ポップ』参照)とも取れる。
・歌詞の不気味さと曲の愛らしさ(とくにサビメロは「ここでキスして。」に次いで
すばらしい)の分離が壊滅的でこれもまた誰もカラオケでうたおうとは
しないだろう。悪意にみちた名曲。・第一聯「納豆」が出てくる(粘液性の暗喩)。
ただし、椎名林檎は「納豆」「豆腐」「味噌汁」「豆乳」と、
大豆食品に熱中しているとの情報もある(「大辞典」参照)。

138 :名無しにして頂戴:04/04/12 12:13 ID:???
虚 症
 言・フルート→ジェスロ・タルのイアン・アンダーソン風。
ユーミン風の発声で、曲調もわりとスウィート。・一応は「自殺否定」の
メッセージ・ソング(《線路上に寝転んでみたりしないで大丈夫》)、
そして林檎が自分のアーティストとしての立場を自覚した歌と
第一義的には取れる(《いま君の為に歌うことだってできる》
《あたしは何時も君を想っているのに》等)。ただしこの曲のタイトルは
意地悪にも「虚言症」である点を改めてここで確認すべきだろう。・とはいえ、
この曲でアルバムの方向性(とくに七曲目「罪と罰」まで)が
決定されたといえる。つまり、『無罪モラトリアム』で展開された
「稀薄な個の、稀薄さゆえの変身可能性」ではなく「二人(おもに男女)で織り成す
共同体の疎外感覚」がアルバム前半のテーマになったということ。「個」から
「二人」へのシフトチェンジがあったのだ。・冒頭の一行《しかし何故にこんなにも
眼が乾く気がするのかしらね》=歌が「しかし」の逆接ではじまるのは前代未聞。
驚愕に値する。そして「乾き/渇き」は以後、アルバム全体の通奏テーマともなる。
なお、橋本治が『花咲く乙女たちのキンピラゴボウ』で漫画家・倉多江美を
分析したとき、彼女の漫画キャラクターには水分が欠乏しているという名言を
展開していたのをおもいだした。・二行目《黄色の手一杯に広げられた
地図には 何も無い》の「黄」はイエロー・ジャンプを指差しているが、
黄疸のような病的な感触もある。・《魚の目をしているクラスメイトが 
敵では 決して無い》のフレーズは味到すべき。「敵では 決して無い」理由を
考えてみよう。@なぜなら自分もその一員にすぎないから。
A真の敵は別のところにいるから。・歌全体に漂っているのは、無為感・虚無感・
渇き感など。しかしそういう現状を容認しなければ生きることがはじめられない
というメッセージがある。そこで前述の自殺否定のメッセージが現れるが、その
直後、《あたしは何時もボロボロで生きる》の歌詞(つまり「自傷イメージ」の
つよい言葉)がつづく点に注意。つまりメッセージ性は不安定といえる。
・それは歌全体の組成が、他人へのメッセージと自分への確認が交互するかたちを
とっている点でも立証できるだろう。

139 :名無しにして頂戴:04/04/12 13:00 ID:???
現代歌人・水原紫苑は新著で、古代歌人の式子内親王の和歌もまたそんな
組成状態にあるという分析をしていた(河出書房新社刊『空ぞ忘れぬ』参照)。
・たぶん歌を裏打ちしている現状認識には、女性表現者の自死がつづいている点
への配慮がある(漫画家山田花子、漫画家ねこぢる・・・)。
そしてむろん椎名林檎自身への親近性が高いというイメージがある点にも
自覚的だろう。・しかし林檎は“教祖”であることを拒否する(麻原彰晃のことを
考えれば当然だ)。その証拠が《例えば少女があたしを憎む様なことがあっても
/摩れた瞳の行く先を探り当てる気など 丸で無い》のに行。ちょうど
ボブ・ディランの「悲しきベイブ」(『アナザー・サイド・オブ・ボブ・ディラン』所収)の
歌の全体と同じ位置にある。・曲全体に林檎唱法の十八番=巻き舌は抑えられている。
真摯さを強調したいがためだろう。ただし繰り返すが、この曲が「虚言症」と
タイトルされている点に注目。・演奏でいえばシンセ・オルガンの間奏が
ドイツの前衛バンド“ファウスト”風だという気がした。まさか。
またラストのオケ風のシンセはサイケデリック時代風。
LPレコード時代の盤キズを模したノイズで次の曲につながれる。



140 :名無しにして頂戴:04/04/13 09:27 ID:???

 室・冒頭からドラムン・ベースが疾走し、歌がはじまると巻き舌が
今度はつよい。・歌詞カードのラストの二行《退屈なんか怖れていない/
どうして二人は出会った?》→仲の破滅的な成行きを予感させる。
恋人同士のこんな造形は林檎の十八番で、ロック音楽ではシド&ナンシー、
カート・コバーン&コートニー・ラヴといった具体的な先例がある。
・「自己郷愁=抒情=湿潤」と「クール/ドライ」という価値観の相剋がみられる。
ちなみに「自己郷愁」は、《あんたが目の前で鳴咽を止められなかった/
何だか浮世の全てが恋しくて堪らなかった/あんな夢を見させないで》の
フレーズに顕著。・価値観の相剋という局面から、歌詞全体も分裂症的
(相反価値の点滅状態)となる。→例《今日は特別笑ってばかりのあたしは丁度/
さっき一度夢で死んだあんたを仕方なく愛す[※以上は諦念]/
どうか 見捨てたりしないで[※この箇所のみ前二行と離反する懇願]》。
・サビメロ部分の歌詞を分析するとこうなる。(洗って 切って 水の中/
呼吸器官は冒される[※以上、洗濯機の浴槽のなかで自らが溺死するイメージ]
/磨いて 裂いて 水の中/無重力に委される[※また洗濯機のイメージ]/
あたしが完全に溶けたらすぐきちんと召し上がれ[※自らを素材にカニバリズム
=人肉嗜食をそそのかすイメージ→これは戸川純「諦念プシガンガ」につうじる]》。
ほとんど象徴詩の技法だが不安定性が林檎の歌詞の東食。そこに男女の日常の
つきあいの「スケッチ」が象徴的純度を保って混入してゆく。・なお曲タイトルは
「浴室」。ということは、上記のサビ部分の歌詞は、男女が浴室で
「死ぬの」「殺すの」の狼藉をおこなった際のスケッチとも考えられる。なお、
ジャン=フィリップ・トゥーサンのヌーヴォー・ロマンを映画化した
『浴室』(ジョン・ルヴォフ監督)は浴室を棲処とした男がそこで自足する姿を
ユーモラスに捉えたミニマル映画だった。

141 :名無しにして頂戴:04/04/13 09:42 ID:???
・その他、象徴的技法ゆえ歌詞の解読を誘導する箇所をいくつか。
@《甘い匂いに汚された/御留守になっていた守備部隊》→「相手の男が
発する甘い雰囲気に酔ったとき自分の芯が汚れたような気がした。
あたしの自己防衛本能が不完全で、弱い自分の本質が丸裸になったいたんだ」。
A《赤い嘘に汚された/自分で吐いて傷を見た》→「赤い嘘」については
「正しい街」の項を参照。嘘に引きずられて「吐く」の字が用いられつつ、
自傷イメージの「傷を見た」でフレーズが収まることから「吐く」は「突く」
ともなる。とすればこの二行の大意は以下のようになるだろう。
「女特有の生理によってその場しのぎのことをいいつづけるあたしは、
いわば自分で自分を汚していたんだ。しかも汚れただけじゃない。
それは自傷行為のように自分の本質を傷つけるバカな振舞いでもあった」。

142 :名無しにして頂戴:04/04/13 12:19 ID:???
 弁 ・タイトルの意味は不明というか、解読できず。
解・曲調はファンキーな調子に近づく。ボコーダーで変形されヒシャげた声。
 ド シングルカットされた曲以外でなら、本アルバムで最も好きな曲のひとつ
ビ(もうひとつは「月に負け犬」)。基本的には曲は同一フレーズの羅列を基本にし、
 ュ それに変形が重ねられてゆくというパターン。だから曲自体にドアーズ風の
ッ呪術的効果がある。それがあってのサビでの転調だからスリルがある。
シ その曲の雰囲気と、歌唱・歌詞の自堕落&自暴自棄&シュールな感覚とが
|見事にマッチングしている。・1stアルバム中の「積木遊び」と似た主題、
つまり同棲男女の意思疎通の齟齬がテーマ。冒頭《言いたいことを探し疲れて
結果無駄口吐いてばかり/どうせあたしの人生 語呂合わせなんだもん》は
言葉の韻き(ひびき)のみによって通常は隣り合わないはずの語がスパークを
ともなって隣接してゆく林檎「詞法」の機微を伝えてもいる。
・次のフレーズ《どうして価値に理由を付けてポーズを執らされているのかな/
だって淀んだ水が薫るピアノなんだもん》の二行目の
捨て科白がシュールでサイコ―。・ここでうたわれている男女には実は類型化が
可能だ。手懸りは《甲斐性が無く向かい風のみ専門に出来る雄じゃなくちゃ》と
《何でも買ってあげるから 帰るだなんて巳めなさい》。最初が向日性、
明るいだけが取柄の金欠青年の姿を結像させる。これはむろんツバメの適性。
そう思わせておいての《何でも買ってあげるから・・・》
なので、上記の判断は確信となるはずだ。  
 
 






143 :名無しにして頂戴:04/04/13 13:43 ID:???
じゃ女は誰か。たぶんカネとヒマが余り切った腐臭たっぷりのマダムではなく、
   カネを溜め込んだ、それなりの腐臭をかすかにもつ三〇前後の独身OLだろう。
《だって淀んだ水が薫るピアノなんだもん》の「ピアノ」が、硬質、
     少女時代の手習いの感触、しかも「弱い」の意味を孕んでいることから、
 そういうニュアンスが出ている気がする。「ぴあの」が「大正琴」か
    「尺八」だったらマダムという判断だった。・《チョーキングだけに
  支配されて変化する莫迦な女で宜し》→「チョーキング」は
       ギターの弦を、フレットを押さえている指でもちあげ、音を半音以上あげる
   ギター奏法のことで、それでブルージーな感触がでる。このとき、
     女のほうに自分を楽器と同質と考えているという見立てが生まれる
 ――つまりセックスとは、男の性儀によって女が演奏されることだという。
   そのうえでの「チョーキング」だから、チョーキング特有の
  「ブルージーな感触」は性愛後(あるいは渦中)の死にたいほど
     昴まる憂愁とも関連づけられるだろう。女を楽器と見なした歌には、
  現代歌人・岡井隆に次のような名吟がある――《ひさびさに男となりて見下ろせり
   梅雨荒れの夜の楽器しろたへ》。・ラスト《ラビッシュ》は
 英単語なら“lavish”で、「物惜しみしない」「ぜいたくな」の意味。
      ただしあまり人口に膾炙した単語ではないのでは。
   ありえない“rabbish”(兎のような)とか、“lavish”(ラベルを貼りつけられた)
     などという単語を最初おもい泛べてしまった。告白すれば、かつて「ひらひら」などの
   名曲で活躍した暗いシンガー&ソングライター中山ラビの形容詞形だろうかとすら考えた。

144 :名無しにして頂戴:04/04/14 13:46 ID:???
男は「思い出づくり」のために女の写真を撮る者、
女はそれを嫌う者として(冒頭《あなたはすぐに
写真を撮りたがる/あたしは何時も其れを厭がるの/
だって写真になっちゃえば あたしが古くなるじゃない》)。
で、椎名林檎は自分の楽曲がどう使用されているか確認するため、
 田尻監督の『OLの愛汁』をビデオか何かで観たのではないかと
 邪推した次第。――以上、前置が長くなった。・ままず整理をしてみよう。
 「写真を撮る→思い出をつくりたがる→物証によって自分の生の時間を
  保証しようという生の吝嗇家」というパターンがこの歌に現れる男だろう。
  逆に、「本当の生はそういう写真から剥落し、動態化されるもののなかにある
  →あたしはそういう自分の生を相手に与えてるんだ[よって“gives”]
  →しかも自分はいつも傷だらけ」という自覚をもっているのが女のほうだろう。
   ふたりの価値観の齟齬はここでも痛ましい。男は安直に《絶対》を口にする。
   女は時間の流れにたいして人は無力だと知っている。《あなたはすぐうに
    いじけて見せたがる/あたしは何時も 其れを喜ぶの/だってカート
    みたいだから あたしがコートニーじゃない》のフレーズにも、
     女が加虐的、男が被虐的という温度差がみられる(本アルバムの
      二曲目、三曲目も同じような設定だった)。贅言かもしれないが、
      《カート》はグランジ・ロックの雄としてカリスマ化したのち自殺を遂げた
       ニルヴァーナのカート・コバーン、《コートニー》はその恋人だった
       コートニー・ラヴを指している。・最終二行目、《また四月が 来たよ》の
ギブス    「四月」は「大辞典」によればカート・コバーンが自殺した月とされている。
       ただ、どうしてもT・S・エリオットの詩集『荒地』の冒頭をおもいだしてしまう。
      ちなみにそれはこうだ――《四月は残酷極まる月だ/リラの花を死んだ土から
      生み出し/追憶に欲情をかきまぜたり/春の雨で鈍重な草根をふるい
      起すのだ/・・・》(西脇順三郎訳)。

145 :名無しにして頂戴:04/04/14 14:54 ID:???
     ・全体はきれいなバラード。サビの部分で、[ここでキスして。」が
     そうだったように、やはり泣けてしまう。で、歌詞カードをみると
   “I wanna be with you”は《i 罠 B with U》というように、
    漢字・アルファベット大文字・発音記号などによって文字化けしている。
    しかしこの文字使用は深読みが利く。「B」をbe動詞、beingから「存在」と取り、
   「U」を“un”を接頭辞にもつ否定語、もっといえば「非在」と取ると、
   上記《i 罠 B with U》は、「あたしは非在と一緒になって存在を罠にかける」
   という意味に変化するのだ。・曲の演奏が終わり、ラストはノイズが後引きするだけ
  になる。そこで次の曲の導入部となる弦楽四重奏が入ってくる。ここにはびっくりした。
 というのは、リンゼイ・クーパー(音大出身、オーボエを中心にした
女性マルチ・プレイヤーで、後期ヘンリー・カウに加入した)の初ソロアルバム“RAGS”
(輸入盤のみかつて発売されていた――現代音楽/ドイツリート風の歌曲/
室内楽、の至上の融合例)にモロに同じ楽器編成・メロディの展開があったためだ。
この「引用」に気づくひとはそうはいないだろう。

146 :名無しにして頂戴:04/04/15 19:28 ID:???
・リンゼイ・クーパー風の弦楽曲から、ニューミュージック調に変化する
(ヨーロピアンな感触は保たれている)。・男への一方的狂恋(《辿り着けない/
此処に欲しい腕や髪や首筋》)を自覚した女の姿がスケッチされる。
《余りの暑さ・・・》からの二行、それに《天気予報が外れて・・・》からの二行が
女の日常素描。夏が到来し、雨つづき、東西線で通勤し新宿の事務所でOLとして
働く女は、打ち続く湿気と暑気ですっかり体調を崩し、憔悴しきって、
片思いの相手への心を募らせるばかり。女はすでに狂っている。なぜなら、
お呼びでないのに、自分が相手を守りぬくという狂信があるからだ(《貴方に
降り注ぐものが譬え雨だろうが運命だろうが/許すことなど出来る訳ない/
此の手で必ず守る/側に置いていて》)。例示した箇所では《側に置いていて》が
前後の脈絡から非理性的に突出している点でとりわけ狂気の兆候となる
(「浴室」の《どうか見捨てたりしないで》と同じ用例)。それと「雨」「運命」の韻が佳い。
・女が客観的判断なしで恋に狂うほど精神的に弱かったのは、たぶんTVドラマで
夢をみすぎたためだろう。「守る」という言葉ならば、たとえば一時期の野島伸司ドラマ
――とくに『未成年』――が意図的に濫発していた。・女は自分の泥沼のような
自己献身願望を客観視してもいる――だからより不気味に映る。《招きたくない/
空々しい土の香や向日葵の/すぐにも迎う馨しい絵画と化する日など》
闇に降る雨 ――自然志向や健康的な向日性が女には存在しない。
とはいえここには哲学がある。つまり、愛は晴れ晴れしい記念として事後定着的に
認識されるのではなく、相手を想う泥濘のような過程そのものの中にある
――あるいは、思考は結果ではなく、過程にこそ宿るという哲学が。
・《貴方に身を委すことが譬え 危険だろうが安全だろうが/留め金など在る筈もない》
――相手を想うあまり猛突進し、怖がらせて相手を喪失してしまうヒステリー類型の
精確な描写。・この歌のヒロインはキモチ悪い。だからカラオケでこの歌をうたうと
歌詞は歌い手に意地悪に作用することになる。・相手は女の妄想のなかのいるだけ。
ということは、「二人の情景」の地獄の諸相をえがきつづけてきたこのアルバムの流れが、
このあたりで弱体化したことになる。

147 :名無しにして頂戴:04/04/15 21:11 ID:???
・価値感の多様化・液状化によって、自己を見失った女が主人公
アイデ (《あたしは誰なんですか?》)。しかし「アイデンティティ・クライシス
ィティテン (自己同一性の危機)」という話題はもはや文学的に使い果たされた感があり、
あまり個性的=椎名林檎的ではない。のみならず、
この曲の歌詞は喩的機能・凝縮力に乏しく、メッセージをただ並列・連打する手触りも
直截的にすぎ、よってアルバム中随一の駄曲といえるのではないか。
・唯一の手柄は《此の先も現在も無いだけなのに・・・》の一行。
アイデンティティの喪失は時間の喪失をもともなうという思考がここにはみられる。

時間が意味連環をともなわず「ただ流れる」状態となったときの、身体的な危機。
それと、未来も現在もないというとき、それではこの女に過去はあるのかという
当然の問がでてくるはず。むろん、ない。過去があり、現在があって、

よって未来があるという時間意識の組立ては、人間にとって普遍的だからだ。
・それと、このアイデンティティ・クライシスはスター化した

林檎自身の悲鳴と受け取られるような余禄がある。しかし彼女にあっては受動的な混乱と

明晰な錯乱ははっきりと区別されていたはず。むろん彼女は後者の体現者だった。


そしてこの曲は、「混乱」を常識的にうたいすぎてしまっているという難点がある。
・《君を信じて良いのですか》というフレーズがあるものの、
共同体の情景の連打というアルバムの流れもまた、この曲で完全に寸断された。

148 :名無しにして頂戴:04/04/16 00:49 ID:???
保守age

149 :名無しにして頂戴:04/04/16 04:16 ID:WwfY4sdk
 …こんなほとんど当てつけみたいな歌詞の長たらしい解説とかうざい。
 林檎が雑誌で「ギブスのまた四月が来たよっていうところで四月はカート
の死んだ月だからっていう勝手な解釈とか、本能でナースやったとたん
ライブにナースで来るのとか、人3人位殺さないとやってけない」
 って。
 あんた殺されるね。


150 :名無しにして頂戴:04/04/16 05:38 ID:???
>>7
うわ・・・それ、たぶんビンゴかもしれない、勘いいなー いい線だと思う。

151 :妻丘 ◆7KdroQNwi. :04/04/16 06:09 ID:???
>>149
やっぱり何を言ってもバカだなwウプププ!
当たり前だろそんくらい勘違いされたって。
そういう行動ばかりしてるんだから。

152 :妻丘 ◆7KdroQNwi. :04/04/16 06:11 ID:???
自分が悪いんだよ。そんなのタイソンが悪い。

153 :妻丘 ◆7KdroQNwi. :04/04/16 06:14 ID:???
何でオレが怒られないといけないんだ?
アイツの被害妄想だろ。

154 :妻丘 ◆7KdroQNwi. :04/04/16 06:22 ID:???
手におえない。バカすぎる。

155 :妻丘 ◆7KdroQNwi. :04/04/16 07:04 ID:???
ダッキングものすごい早いw

156 :妻丘 ◆7KdroQNwi. :04/04/16 07:07 ID:eMCiduNG
まだNGか、NG=ノーグッドだとは知らなかった。

157 :妻丘 ◆7KdroQNwi. :04/04/16 07:13 ID:eMCiduNG
サップはやらないほうがいいと思うけどね、
ビデオ見たカンジ予想してたよりタイソンて強いんだねw
ものすごい早いのか、動きが。
オレはただパンチが強いだけのヤツなのかなと思ってた。
危険でしょーこれは、いくらサップでも。
4月30とか言ってたけどマジかなw?

158 :名無しにして頂戴:04/04/16 08:36 ID:???
>>2
…ベタなハンドルだな
(≧ゞナルホドね


159 :妻丘 ◆7KdroQNwi. :04/04/16 08:41 ID:???
昔のヤツばっか見てたw

160 :名無しにして頂戴:04/04/16 14:17 ID:???
このアルバム中、最もハードでヒステリックで、
鳥肌の立つような声だ。巻き舌もド迫力。
・孤閨の怨み、と一言できる主題だが、貸しの運びに味わいがる。
一行目、《頬を刺す朝の山手通り》は末尾に「からの光」が
省略されているとみるべきだろう(ちなみに椎名林檎自身の現在の居住地は
港区らしいが、山手沿いという劣悪な立地のワンルームに住む女の凄惨が
「山手通り」という具体的地名ひとつで匂うように実体化されている)。
・《今日もまた足の踏み場は無い/小部屋が孤独を甘やかす》からは、
メランコリー学者が唱えるメランコリーと室内の関係が泛びあがってくる。
《憂愁は[・・・]室内に属するものであり、〈気分〉、つまり室内の
事物の配置によって室内に結びつけられる》(ヴォルフ・レペニース著、
法政大学出版局刊『メランコリーと社会』より)。

161 :名無しにして頂戴:04/04/16 15:08 ID:???
・男への呼びかけのひとつ《不穏な悲鳴を愛さないで》は名フレーズだが、
典拠がある。ブランキー(浅井)のアルバム『幸せの鐘が鳴り響き 
僕はただ悲しいふりをする』中の「円を描く時」に、《
悲鳴を上げる女の足首ほど純粋なものはないさ最後まで》というフレーズがある。
ということは、曲の「男」には浅井が擬されていて、そこに浅井を参加させるという
陰謀のもとで、曲がスタジオで演奏されたのだろう(だからこの曲は
「丸の内サディスティック」の発展形でもあるわけだ)。ちなみに既出
「円を描くとき」の歌詞は、ジム・モリソン(ドアーズ)の「音楽が終わったら」
(『まぼろしの世界』所収)の1フレーズ“Before I sink into big sleep,
I want to hear the scream of the butterfly”にインスパイアされたもの
ではないかという指摘は、昨年の講義(「ブランキー・ジェット・シティ」の
二回目)でおこなった。・以下、歌詞 罪 の部分分析を少々。@《未来等 見ないで/
確信できる現在だけ重ねて》→本アルバとムの時間論の主題。しかしこういう時間論は
セックス狂にも特有だという点に注意が罰要るだろう。
A《愛している――独り泣き喚いて/夜道を弄れど虚しい》→少し中島みゆきが入っている。
椎名林檎=中島みゆきの隠し子説があったのは周知のとおり。
B《歪んだ無常の遠き日も/セヴンスターの香り/味わう如く季節を呼び起こす》
→女は身を灼くほどの自己郷愁にも苛まれている。ちなみに林檎の愛用煙草は
ハイライトらしい(「大辞典」参照)。ハイライト愛用者にはニュアンスが
わかるとおもうが、不必要に甘いセヴンスターの香りはすごく偽善的、去勢的と
感じられる。C《あたしが望んだこと自体/矛盾を優に超えて/一番愛しいあなたの
声迄/掠れさせて居たのだろう》→女は恋愛関係において力というか存在が過剰で、
ゆえに男に嫌厭されているのではないか。ちなみに浅井健一もすごく魅力的な
枯れ声だった(なお、浅井はブランキー解散後、椎名林檎ではなく、
UAとユニットを組んで活動をしはじめた――そのUAには彼はアルバム『turbo』中
「ストロベリータイム」「午後」の二曲で楽曲提供・演奏参加をしていた)。

162 :名無しにして頂戴:04/04/17 17:58 ID:???
ス・『クイック・ジャパン』「椎名林檎大辞典」に「ストイシズム歌詞分析」の項アリ(必見!)。
 トこの歌詞を起こす苦労は誰でも理解できるはずだからだ。一部「罪と罰」を逆回しでうたった
  イ箇所があるとは初めて知った。・曲調はヤプーズ(戸川純)のテクノ・ポップ調。ただし
   ズ技法は異なる。椎名林檎の歌には、歌そのものと歌のサンプリングとが、複雑に化合されている。
    ム・この曲の詞・曲の散乱(破片化)状態はアイデンティティの崩壊ゆえとみることができる
     (「罰」として曲があるということ)。アルバム上、本曲とシンメトリーの対称点をなすのが
     「アイデンティティ」だが、同曲は自己同一性の危機そのものの前段説明(それで「罪」をしめす)、
     この曲はアイデンティティ・クライシスが完全招来されたあとの状態説明を、対称曲の「応用」
    としておこなったと捉えることができる。
    『勝訴ストリップ』収録の「ストイシズム」歌詞を聞き取りました。アアアアーアーアアッアアーアー×4/
でんよんゃち〜を〜えまなのしたあ〜/ララララ〜あなた〜あなた〜/ルルル・ルきれい〜きれい〜ドシラソファ/
 ララララ〜すてき〜すてき〜/ルルル・ルきらい〜きらい〜ドシラソファソ〜/(こっちもってくるうとかさぁ)
  (アクセルアクセル、ブレーキ、ブレーキ、アクセル、アクセル、ブレーキ、ブレーキ、アクセル、ブレーキ、
 ブレーキ、アクセル、パーキング。)/アアアアーアーアアッアアーアー×4/でいなさいあを〜いめひなんおふ〜/
ララララ〜つよい〜つよい〜/ルルル・ルきれい〜きれい〜ドシラソファ/ララララ〜よわい〜よわい〜/
ルルル・ルきらい〜きらい〜ドシラソファ/ララララ〜あなた〜あなた〜/ルルル・ルきれい〜きれい〜ドシラソファ/
 ララララ〜すてき〜すてき〜/ルルル・ルきらい〜きらい〜ドシラ〜/レシレ!(大丈夫とかよぉ)

163 :名無しにして頂戴:04/04/17 18:19 ID:???
 一部、「罪と罰」歌詞を逆回しで歌っています。また林檎さんが   
「アクセル、ブレーキ、アクセル、ブレーキ、パーキングがサビに
 なる曲を作る、とタートルズのメンバーに約束した」ので作った、
 というエピソードもアリ。最後の部分で「大丈夫とかよぉ?」と
  なぜ言っているのかについては「あれは、梨乃ちゃん(時津梨乃さん、
  林檎さんの友人)が言ってるんですよ。梨乃ちゃんがサンプリングするときに、
   何の音のない状態で『声出してみて』『え?どんなふうに言えばいいの?』
    『オフッとか、そういうの言ってみて』って、で、ひとつずつやってもらって
     『ありがとう。もう全部録れたから』って言ったら『大丈夫とかよぉ?』って(笑)」
                                (『Gb』〇〇年五月号)


164 :名無しにして頂戴:04/04/17 21:25 ID:???
月・ここから歌の主体(主人公)  
に  が恋人などとの関係性をもた
負   ない(もてない)「個人」
け    となる。主人公は曲ごとに
犬     変化(変身)してゆく。よって、
       稀薄さゆえの個人の変身可能性
        という、『無罪モラトリアム』
         から引き継がれた全体的主題が
          以後、花開いてゆくことになる。
           ここで『無罪モラトリアム』を
            規定していたのは「1」の変幻自在性、
             本アルバムでは「2」にあらわされる
              対称性、表裏ということになる点に
               注意したい。ちなみに林檎の3rdアルバム
                というか八センチCDの三枚組集『絶頂集』
                 はすべて「3」が数字魔法になっている。
                  タイトル名すら漢字三字だ。



165 :名無しにして頂戴:04/04/17 21:46 ID:???
・ジミ・ヘン「リトル・ウィング」風
 のリズム・ギターで曲が開始される。
 (のちのリード・ギターではジミよりも
  さらにハードに飛行という意気込みが
   感じられる――ちなみにギターは
    名越由貴夫)。曲調はすごく
     落ち着いていて、前言したように、
      シングル・カット曲以外では、
      「弁解ドビュッシー」と
       双璧の名曲だとおもう。
        ・一人称には「僕」が
         用いられる。この点で
          ふたつにことが考えられる。
           @“僕”→少年の自称→
            すると歌全体の感触が
             ミス・チル風になる。
              A“僕”→女のコの自称
               (とくに七〇年代には
                 自分をこう呼ぶ文学少女がいっぱいいた。
       
          

166 :名無しにして頂戴:04/04/18 03:05 ID:???
・この歌には恋模様が完全にない。
 「孤独」「傷」といったことどもを
  前提に「生き方」のマニフェストが
   なされているとみていい。
    ・歌の主人公と椎名林檎自身が
     ダブル・イメージとなる箇所がある。
      →《明日 くたばるかも知れない/
だから今すぐ振り絞る/只 伝わるものならば
       僕に後悔はない》。・その他、歌詞の部分解釈。
        @《此の河は絶えず流れゆき/一つでも
         浮べてはならない花などが在るだろうか/
          無い筈だ/僕を認めてよ》→時進行の無常感
          (ほとんど『方丈記』の冒頭だ=
            むろん「同じ夜」に代表される主題
             の反復でもある)。A《何時も身体を
              冷やし続けて無言の季節に立ち竦む/
浴びせる罵倒に耳を澄まし
               数字ばかりの世に埋まる》→冒頭二行と
                おなじく「自己疎外」を
                 しめしているが、こちらの詩句の
                  運びのほうが「少年」の息遣いが
                   感じられて好き。むろん
                    「アイデンティティ・クライシス」の
                     一歩手前の状態に歌の主人公はある。

167 :名無しにして頂戴:04/04/18 19:16 ID:???
B《上手いこと橋を渡れども/
 行く先の似た様な途を 
  未だ走り続けている/
   其れだけの僕を/許してよ》
    →自分は世渡り上手だと歌の主人公は
     感じているが、その点に充実感を
      おぼえていない。その醒めた意識によって、
       かえって歌自体に哀しみの念が灯る。
        優等生だけがもちうる哀しみというやつだ。
         C《逢いたい人に逢うこともない/
          だから手の中の全てを/選べない 
           日の出より先に 僕が空に投げよう》→
           「賭け」のお意識にみちた自己投企。
            それが夜明け直前の時間であることで、
             孤独な夜の夢想全体が諦めをもって完了する。
              清々しさを感ずる。

168 :名無しにして頂戴:04/04/18 19:37 ID:???
その「夜明け前」の時間把握は以前の
 「警告」と対照的(《日の出を待ち切れぬまま
   鋏を探し出す/あなたは全てを
    あたしが切っちゃっても効かない・・・》)。
     ・「河」「橋」「走り続けている」などの語句から、
       曲全体に、夜明け前に川沿いに
        ジョギングをしている男子高校生(それも田舎の)の
         イメージが泛ぶ。そのジョギングが終了に近づき、
          最後の一行となる――《吐く息が熱くなってゆく》。           
           ここで冷んやり、あるいは凛然と張りつめていた歌の空気に、
            ついに希望の温かみが灯る。

169 :名無しにして頂戴:04/04/18 19:58 ID:???
・シンメトリー上の対称点
 「闇に降る雨」との比較→
   どちらも恋人(逢いたい人)は
    自分の目先に現前していないという
     共通点がある。しかし「闇に降る雨」の、
      自己盲信で相手を助けうると考える新宿のOLは、
       その心情そのものが罪ぶかい。
        いっぽう本曲の主人公は
         孤独な営み(ジョギング)を黙々と
          つづけるという「罰」を受けているが、
           「罰」そのものは未来を組織してゆく
             枠組であって、そこにはむろんのこと
              マイナスの価値がまつわっていない。

170 :名無しにして頂戴:04/04/22 00:50 ID:???
              ・前奏のコーラスと曲のはじまりのあいだに
             落差がある。そこからクール・ギャズ風の
            ミュート・トランペットやギターが入り、
           ジャジーな印象がつよめられる。
          このジャズの導入は、歌の主体=主人公の女に
        「売春」の匂いを立ち罩めさせるよう機能している。
       冒頭の《ちっぽけで汚らしい動物 雌》という、
      吐き捨てるような反フェミニズムのフレーズが
     強烈だが、曲名「サカナ」の縁語《泳ぐ》の頻出は、
   「女であることの“罰”を受けて巷間を
  流れてゆく女一般」から、さらに「苦界(夜の街)を
 その日暮らしで泳いでゆく売春婦」
という風に像を具体化するようにおもえる。

171 :名無しにして頂戴:04/04/22 01:38 ID:???
                ・二聯目が重要だろう。
               《たったいま頂戴した言葉 其れ/
               一体どういう意味を持つのですか/
             「愛している」と云う腕の中で/
             只 易々と 泳いで行くのかしら》
            ――売春は多く個人的「必要」から生まれている。
           女自身が、自分の物質化を諾っている(うべなっている)。
          そんな状態の中では逆に客の精神的な言葉「愛している」が
         異物となる。恐怖の言葉だ。それをたんなる
        相手からの「信号」と受けとめ、その腕のなかで
       泳ごうとする女の姿はすごく疎外論的に
      捉えられるだろう。哀しい。売春は「肉体」に
     とどまるべき生業であり、それが精神科したときは
    危機が生ずるという売春論は
  「歌舞伎町の女王」の瞬間を彩ってもいた
 (《女に成ったあたしが売るのは
自分だけで/同情を欲した時に全てを失うだろう》)。

172 :名無しにして頂戴:04/04/22 02:10 ID:???
                 ・最後の三行《あたしが届かない雲の彼方に
                不思議も無く厳かに(おごそかに)構える/
               日のことを詳しく説明して下さいな/
              手を取り優しくそう捕まえる前に》
             ――売春という「夜の世界」にあって
サ           絶対的な他者は客ではなく、
           たとえば太陽の熱・瞋恚(しんい)
          といったものだということ。ともあれそういうかたちで
カ        絶対的な他者と出会った売春婦は、
        罰からの脱出口を意識することができるだろう。
      ・シンメトリー上の対称点「ギブス」との比較→
ナ    ともに未来をヴィジョン化できない辛苦の時間を
    歌の主人公が生きている点は同じ(ともに罪深いということ)。
   ただし前段落のように「サカナ」の主人公は
  他者に逢着するという明瞭な「罰」を受けていて、
 それで罰の状態から生還してくる可能性が
あるのではないだろうか。

173 :名無しにして頂戴:04/04/24 05:49 ID:???
                 病 
                 床 
                 パ 
            ・ハード ブ ロック風
            の前奏→ リ グラム
           ロック風の ッ 妖しさに
           変化。・列 ク 挙体、散乱
          状態の歌詞が、  歌の主人公で
         ある女の運転するクルマの走行速度を
        体現している。夜のドライブ、走っている
       のは新宿通りか?・列挙体のなかでは構文をな
      している三つのフレーズに着目せよ。@《片や妄想
     に生命を揺らし 消化したはずの汚物まで/戻して失う》
    →「戻す」は嘔吐する、の意。それでこの二行から「過食症
   イメージ」が湧き立つ。A《既にもう女として生まれた才能は発揮
  しているのだけれど/脱がせてほしい》→女はすでに「脱ぐ」ことを繰り
 返している(「既にもう女として生まれた才能は発揮している」)。→そこに
《脱がせてほしい》→とすれば、裸身になっても存在が裸になりきれない女の苦悩
がここにメタふぉらイズされていると考えるべきだろう(なお、《脱がせてほしい》
は特殊オナペット=性的偶像として自らを把握しているスター=林檎自身がファンを
挑発したチェリー・カリー的言辞と受けとることもできる)。B《もしも愛なんて呼
んで居なくて信号と云う解答で貴方を誘い出しても/変らないかな》→大意その一:
「愛情ではなく信号機の表示が変る程度の欲望のサインであなたを誘いだしても、ふた
つの結果は同じ――寝るだけ――SEXは愛があろうとなかろうと昴奮という点で変わり
 はしない」→大意その二:「自分の歌に愛のメッセージを織り込んでも、文飾を信
  号的に点滅させるだけでも、どうせファンは熱狂するだけ――変わりはしない」。

174 :名無しにして頂戴:04/04/24 06:08 ID:???
曲名「病床パブリック」は、「クルマの運転席にいるのは病床にいるのと同じだが、
立場は病床とちがい公的だ」という意か?・シンメトリー上の対称点「弁解ドビュッ
 シー」との比較→@ボコーダー使用が同じ。A主人公となる女の、ヤンキー風な、
 ヒカリものジャラジャラのドギツいイメージが同じ(ツバメを囲うセックス狂
  のOLも、この過食症のOLも、身体が過剰をもとめる感覚のともに支配され
   ている)。同一人物かもしれない。すると「病床パブリック」のヒロ
    インが運転中に携帯電話で呼びだした相手(《もしも愛なんて呼
     んで居なくて信号と云う解答で貴方を誘い出しても》)も
      「弁解ドビュッシー」のツバメということになるのか
         もしれない。「罪と罰」という点でいえば、
           セックスに惑溺するのは罪の状態、
            孤独な夜にクルマを駆るのは
              罰の状態ということ
                になる?

175 :名無しにして頂戴:04/04/24 21:39 ID:???
       ・「事典」に「本能イントロ」の項アリ。
       それによれば、イントロの英語歌詞は
       “I just want to be with you tonight/
       I know that you want to be my babe”。
       たしかにそう聴える。・アルバム中、最も
       ファンキーなビートがもちいられている。
       ピアノも黒っぽい。そして、最もシンプルで
       クリアな印象をあたえる曲でもある
       (だから衝撃的)。・言葉/意識にたいして、
       「本能」「衝動」のほうを価値づけする
       というのが曲の主題。・むろん
       セックス・ソングでもある。
       《ずっと繋がれていたいわ》
       [※「繁がれて」は誤植]――《もっと
       中迄入って/あたしの衝動を突き動かしてよ》。
       だからむろんカラオケでは同席者への
       挑発目的以外にはうたえない。
       深窓の令嬢は慎むべきだろう。

176 :名無しにして頂戴:04/04/25 00:13 ID:???
       ・ジャニス・ジョプリンの
       「MOVE OVER(ジャニスの祈り)」
       (『パール』所収)と同じ位相にある
       歌だとおもった。同じファンキー・チューンだし、
       出だしのブルーノート音階の骨組だけのような
       メロディのリフも感触が似ている。
       ちなみにその歌詞の出だし部分はこんな感じ
       ――「おしまいだ――あんたがいう/
       終わっちまったのさ――あんたがいう/
       でもまだ離れられないのなら/あたしのうえで
       ずっとカラダを動かしつづけてよ/あたしに
       男が要ることはわかってるじゃない/
       男なしじゃいられないってこと/
       でもあんたにこそ、いってほしいの/
       “オレがヤッてやるよ”って」
       [“move over”(俗語で、通常の辞書には
       載っていない)を「動きつづける」「上で動く」の
       両方の意で取った――なお、“move over”は、
       映画興行用語としては「下位館に拡張興行する」の
       意でもちいられる)。・そして「本能」には
       厭世観がある――《終わりにはどうせ独りだし》。
       だが「終わり」は来るのだろうか?
       《朝が来ない窓辺を 求めているの》→
       朝が来ない(夜がつづく)かぎり、
       セックスには「終わりがない」。その終わりが
       来ないということが「終末」の本当の様相では
       ないだろうか(瀬々敬久監督のピンク映画の大傑作
       『終わらないセックス』参照)。  


177 :名無しにして頂戴:04/04/25 00:29 ID:???
       ・ヒロインの性衝動のみがうたわれているから、
       歌が描写する「相手」は実像化しない。
       よってこれは恋人関係のスケッチではなく、
       ミーイズムの蟻地獄ソングと受けとりうる。
       ・シンメトリー上の対称点「浴室」との比較→
       激しい肉体関係を求める女が描かれている点で
       両者は共通。しかし「罪」ぶかい「浴室」の
       ヒロインは、湿潤さを嫌っていた――そこが
       「救い」だった。「本能」のヒロインは
       「罰」当たりのように終末を求めている
       ――しかし生き方がハードボイルド。  
       ここにもおまた「救われる」局面が    本
       あるといえるだろう。          能

178 :名無しさん@お腹いっぱい。:04/04/25 21:33 ID:???
       ・デミニッシュ・コード、不可思議で   依
       静的な印象をあたえる。曲調は      存
       ニューミュージックにもつうじている。  症
       ただし、冒頭からヒロインが海に
       沈んでゆく音が入っている。
       ・品川埠頭→甲州街道の道順で、
       「病床パブリック」同様、これも女が
       午前二時からドライブする光景が
       うたわれている。・《シャーべッツの
       ロゴが溶けている黄色い車の名は「    」》
       ――この伏字部分に入るのは林檎の愛車の愛称
       「ヒトラー」だという(「大事典」より)。
       なお、「シャーべッツ(ト)」は浅井健一の
       ブランキー在籍時代のソロワーク名で、
       『セキララ』『SIBERIA』という
       二枚の大傑作がある。たぶんCDの
       販促プレゼントのステッカーを
       林檎は愛車に貼っていたのだろう。
       ・タイトル「依存症」は以下の
       フレーズ等に由来? ――《孤独を
       知る毎に あなたの
       相槌だけ望んでいるあたしは/あなたの
       其の瞳が頷く瞬間に初めて生命の音を聴くのです》。
       平べったくいえば、生きているために
       自らの恋情に「依存」している女の生が
       うたわれている。それを遮断したい
       ――そこに「自殺願望」があらわれる。

179 :名無しさん@お腹いっぱい。:04/04/25 22:03 ID:???
       ・自殺願望――《あたしが此のまゝ
       海に沈んでも何一つ汚されることは
       ありませぬ》《いいえ 綺麗な花は枯れ
       醜い過程が嘲笑うのです》。
       あとのほうのラインは、
       「若く美しいうちに死ななければ、以後、
       醜くなった過程がかつてあった若さ・美しさを
       帳消しにする」とも読める。
       ・ただし、自殺は敢行されない。
       なぜなら品川埠頭→甲州街道という道順を
       歌が辿るためだ。女は品川埠頭で海に魅入られたが、
       入水を断念した。だからクルマを運転しつつ、
       甲州街道で渋滞に巻き込まれ、慘い《日本の朝》を
       迎えることになったのだ。それでも自殺願望は
       鈍く女に残っている――だから上述
       《いいえ 綺麗な花は枯れ・・・》が
       歌詞カード上、最終行にあらわれる。
       ・シンメトリー上の対称点「虚言症」との比較→
       「虚言症」はいちおう「自殺否定」だった→
       「依存症」は「自殺傾斜」。ただし、
       「自殺否定」の「虚言症」に自傷願望があり、
       「自殺傾斜」の「依存症」のヒロインは
       朝の惨い光に包まれる(これが「罰」だ)。
       そういった「逆転」構造をともに
       内包しているというレヴェルまでふくめて、
       両者は「表裏」を形成しているといえるだろう。

180 :名無しさん@お腹いっぱい。:04/04/25 22:22 ID:???
●椎名林檎『勝訴ストリップ』全曲分析/実戦サブカルチャー講義より抜粋

二〇〇二年三月二〇日 初版発行 株式会社河出書房新社


阿部嘉昭(あべ かしょう)1958年,東京生まれ。批評家。現在,立教大学非常勤講師。

181 :名無しさん@お腹いっぱい。:04/04/25 22:36 ID:???
・省略した箇所がありますがご了承下さい。
・書き忘れた箇所があるのですがお許し下さい。
・変な箇所がありますが許して下さい。

182 :名無しさん@お腹いっぱい。:04/04/25 23:18 ID:???
男の人は凄いですね。椎名林檎はよく女は尻に引かれているなどと発言されますが
そういうことも含めてノンフィクションの、日記をそのまま曲にしたような歌を
作られますが彼女独特の言葉を使ってもこうやって男性に読み取られてしまう。
世間では女性が体で感じて感覚的だと言われているけど、
女性に向けての全ての褒め言葉は男性のおだて言葉と受け取っていい。なんも考えとらん。
何も考えてない方が怖い。おだてておいて、先に行っていたという感覚。
女が怖いんではなくて男が怖いのだ。どうすればいいのか、林檎も含め、
男をライバルとするんではなくて女をライバルにすればいいのではないか。
しかし、女は女としての寿命が短いといえども、最後の最後の曲依存症にある通り、
分かってるからこそ化粧道具を駆使して美しさをひたすら求めて本当の美しさを
手に入れていくのではないか。そして、齢を取らないためには
決して外見だけじゃなくて想像も駆使していかなければいけないのかも知れない。
独り言

183 :名無しにして頂戴:04/04/25 23:22 ID:???
「カルキ」全曲分析マダァ-? (・∀・ )っ/凵⌒☆チンチン

184 :名無しにして頂戴:04/04/27 21:29 ID:???
>>183
ぶっちゃけ、カルキはこの板一連の流れ見ていればいいと思う。せっかくカルキの登場人物本人がこの板にリアルで実在するんだから。

185 :名無しにして頂戴:04/04/27 21:34 ID:???
カルキに関しては、妻丘・馬鹿ギターの此処での会話から掴んだほうが事実性が高いと思う。

186 :名無しさん@お腹いっぱい。:04/04/27 22:09 ID:???
@伊藤比呂美A戸川純B黒木香C森高千里そしてD椎名林檎。


この@からDの具体論に入るまえに、考えなければならない前提を
まずお話してみることにします。
どうです?よかったですか?僕はこれらの曲が収められている『東京の野蛮』を
聴いているといつも泣けてしまいます。
この戸川純を僕はすごく可愛いとおもう。笑えもする。
同時にすごく痛ましいともおもう。
こんな複雑な感触は、僕がはじめて椎名林檎ちゃんと聴いたときと
まったく同じだった。「可愛い」「笑えもする」「痛ましい」がまず
同じだということです。そしてそれに、「異様に才能がある」
「才能は歌詞の文学性にまず顕著だ」そして「歌唱法には演劇性があらわれだ」
――それらも僕には戸川純と椎名林檎がダブルに重なってみえてしまう要因と
なっているようです。僕、この戸川純を同時代にほとんど聴いてなかったんですよ。
ゲテだとおもって遠ざけていた。それも「歌舞伎町の女王」を聴いていながら曲の
「狙い」っぽい時代錯誤のアングラ性を警戒していた椎名林檎と同じです。
椎名林檎の場合は「ここでキスして。」で急に認識が変わり、
アルバム『無罪モラトリアム』を聴くに及んで完全にノックアウトされる。


じゃそういう椎名林檎や戸川純は果たして本当にヒステリーなのか、という
当然の設問がここであるとおもいます。でもこれは愚問です。
それはあくまでも意図された歌の効果だと考えたほうがいい。
何をいってるんだかわからなくなってきたな。ただ、掃きだめの鶴が美しいように、
不安定さ(音程じゃなくて精神だよ)のなかに、ある瞬間、確固たる意志をもって
現れた声が、それが女のものであるかぎい「可愛い」「泣ける」ということは
あるとおもう。戸川純の歌の可愛さは畢意、この点に収斂してゆくと
僕なんかはおもってる。ということは、その可愛さは、痛ましさと
不即不離だということになる。僕は椎名林檎の「ここでキスして。」でも
やっぱり泣けてしまったし。

187 :名無しさん@お腹いっぱい。:04/04/28 13:52 ID:???
椎名林檎のR音の下品な巻き舌はすごくイタリア人発声的なんだけど、
やっぱり一曲の歌唱を安定性に向けて着地させない機能を担っている。
あるいは歌詞の1ラインの語尾。トレモロをかけてるでしょ、椎名林檎って。
ドレミ音階でいったら、“ドー”でいいはずのところに細かく“レミレドー”って
なるような。あれも歌の輪郭が、揺れるスカートのヘムラインのように華やかに
ブレる効果をもっているんだけど、それを「意図的」ではなしに「生得的」に
やってしまうかぎり、ヒステリー的なブレを感じさせてしまう。
同じようなことはたとえば今の歌い手でいったらaikoなんかもやっているんだけど、
あれは歌唱や曲づくりの技術として、精神的なものではなく音楽的な領域に
還元されちゃうとおもうのね。揺れ、あるいは「不首尾」の一貫性によって、
音楽――歌唱が「不吉に精神化される」という力業にまで達していないんだとおもう。

188 :名無しさん@お腹いっぱい。:04/04/28 14:14 ID:???
で、問題が「玉姫様」。ちょっと抜粋して歌詞を読みあげてみましょうか。
《ひと月に一度/座敷牢の奥で玉姫様のお発作がおきる/
もう何もみえない もう聞こえない/あなたの話が理解できない/
異常な発汗と嘔吐の中で/六感は冴えわたる》・・・・・・これ、何をメタファーしてると
おもいますー生理、月経なんですよ。たぶん月経をうたって唯一ヒットした曲がこれだろう。
僕、戸川純がゲテだとおもって食わず嫌いの状態で彼女を敬遠してたって
さっきいったけど、この歌の印象が大きかったんですよ。
昔あった歌番組『夜のヒットパレード』か何かで、彼女は白眼をひんむいて、
赤い照明のなかでオドロオドロでこの曲をうたっていたという記憶があります。怖かった。
でも曲自体はすごくポップなんですよ。そのアンバランスが、
当時の僕にはすごく悪意にみちて感じられたんだとおもう。この曲を聴けば、
やっぱりい椎名林檎との共通点がピーンとくるとおもう。
つまり椎名林檎の生理は重いということは知れ渡っているわけだし。
あ、いまいった「白眼むき」というのも共通点ですね。

189 :名無しさん@お腹いっぱい。:04/04/28 14:56 ID:???
で、プリントで渡したさっきの「諦念プシガンガ」「蛹化の女」(むしのおんな)の
歌詞カードにもういちどサラッと目を通してください。「諦念―」では
自分が一塊の肉の塊で、あたしを牛・豚のように殺してもいいのよという
諦めに彩られた懇願が入っています。一方の「蛹化の女」では恋に破れ月下の
銀色に輝く森で、蛻変(せいへん)した飴色の昆虫――どこか粘液的で(「樹液すする」
という歌詞がその印象にあずかっています)、しかもそのからだの表皮を皮膚病のように
草に寄生された虫の女が主役になっています。そういえば僕、この歌の歌詞を
書きうつしていて、松本人志の新著『図鑑』の「落ちキッス」即座におもいました。
二九歳のOLが二歳年下の同僚サラリーマンに向けてたまたま守のなかで放った投げキッスが
躱されて(かわされて)しまう。それがそのまま地面に落ちたまま放置されて
「落ち葉」のような「落ちキッス」となって森のなかにあるという意味のことを松本は
絵と文でかたっているんですけど、女の妄執が森のなかにそのまま放置されているという把握が、
この「蛹化の女」と「落ちキッス」に共有されているんですよ。ちなみにこの『図鑑』、
松本の本ではもう抜群に面白い。ベストセラーになった『松本』『遺書』『愛』なんて問題じゃない。
超オススメです。これを、期末のレポートに書いてもらってもいいくらい。
絵文集で、ボルヘスがやったような奇妙なエンサイクロペディアに全体が構成されている。
そこに松本特有の奇想が満載されていて、しかも絵がへナへナでグロテスク、
どこかしらが性格異常で、笑えるんですよ。僕はその絵をすごくうまいとおもう。

190 :名無しさん@お腹いっぱい。:04/04/29 19:55 ID:???
ともあれ、こういうひとたちの稀薄さゆえの変身能力が戸川純にも貫かれていて、
それが僕は椎名林檎に隔世遺伝したんだとおもうんですよ。椎名林檎の変身能力は、
彼女の1stアルバム『無罪モラトリアム』に一目瞭然というか一聴瞭然です。
彼女はそのなかで恋人をふって故郷を飛び出した高飛車な女、母親の生業――「売春」を
継ごうと意気揚々と歌舞伎町に千葉から繰り出した無自覚(しかしどこかで勘のいい)少女、
フーゾクでも働く(ブランキー・ジェット・シティ=浅井健一を好きな)境遇の薄暗い
池袋近くに在住の丸の内OL、恋人を哲学肌とおもいこむことで幸福に安住しようとしている女、
自己チューで不良気取りの同級生を気迫で愛しつづけ、おねだりいキスをあたり構わず
もとめるコギャル、恋愛気分でアタマのなかに脳内物質をためこんだ病的に
夢想癖のつよい女などに次々に変身してゆきますから。気をつけてくださいよ、
僕はシタリ顔で、みんなは知らないだろうけど、椎名林檎は戸川純の影響を受けたんだぜと
示唆しているわけじゃないんです。たとえばビートは椎名林檎のほうが微分的だし、
そこに乗る言葉の分量にも大きく差がある(林檎のほうが抜群に多い)
――自分で作曲・演奏を手掛ける林檎のほうが音楽性において全然恵まれているという側面も
否定できない。これは、才能の多寡の問題というより、時代の変遷(へんせん)という問題に
属するのだとおもいます。椎名林檎をカラオケでうたうこともほとんど不可能だし、
もしそれをうたったとすると、椎名林檎が歌のヒロインの特定化ということで仕掛けた罠に、
そこで倒錯的にハマることにもなる。

191 :名無しさん@お腹いっぱい。:04/04/29 20:47 ID:???
それに小室哲哉の大活躍した時代まで(とはいってもそれは数年前のことです)なら、
カラオケでうたわれることは曲が大ヒットする要因だった。
カラオケの勉強のためにシングルCDを買うことになるから。けれどもそれから不況の深刻化、
さらには携帯電話料によって女子高生世代がとくに支出バランスを崩してゆくという傾向が
如実になって、カラオケ離れが加速度的に起こってきます。ということは、
小室がカラオケ・ブームに対応したミュージシャン/アーティスト/プロデューサーだったとすると、
その後登場した椎名林檎はカラオケ離れに対応したアーティストなのかもしれない。
僕、八〇年代以降、戦後民主主義が崩れていったのは女たちの力にあずかるところが大きいと
いいました。そのとき女の肉体をどういう変化のラインで捉えたのかをもういちど
おもいだしてください。ヴェクトルでそれをしめすとすると、
《「記号化」→「具体化」→「階級化」(異物化)」》という流れだったわけです。
女は自覚的に自分の肉体を記号化し、具体化し、階級化し、場合によっては異物化した。
戸川純はその最後の段階――異物化の段階に、確実に突き刺さったんですよ。
たぶん黒木香も突き刺さった。伊藤比呂美や森高は突き刺さらなかった。森高は「一種類の」稀薄さをずっと
身にまとった――つまり、恒常的な変身後の状態を一個のヴァーチャルアイドルとして見せるだけの
アーティストだから、実は。戸川純はだんだんミュージシャンから女優に活躍の場を
シフトさせてゆくんだけど、妹の戸川京子とちがって、どんな役でもOKっていうにはどこか神経質な感覚が
そこにつきまとった。やがてその活躍を、たとえば僕のれ寝るでは一切聞かなくなる。
で、次に彼女が芸能マスコミの話題になったのは、彼女が自殺未遂をしたという報によってだった。
そのとき彼女の文学性が彼女自身の内面に牙を剥いたんじゃないかという恐怖の感覚が
僕なんかには生まれたんです。黒木香も自殺未遂をしました。
彼女もその話法で明らかなようにすごく文学的な才能でした。

192 :名無しさん@お腹いっぱい。:04/04/30 17:11 ID:???
すると椎名林檎もそうなんじゃないか――そんな感じになるわけです。
不吉なことをいうようだけど。つまり、戸川純―黒木香―椎名林檎に共通している瘢痕は、
「自傷イメージ」だということです。身体感覚がつねに過剰を求めている
――彼女たちの裏側にはそんな感触が感じられます。
それはふつうならセックス狂か麻薬中毒か過食症か自殺か友達との交際中毒に行き着く。
黒木香はそれでセックスと過食症、さらには自殺未遂という経路をたどってしまったんだと
僕はおもいます。彼女の変身能力は半端だった。それでは椎名林檎はどうなんだろうか。
で、戸川純という先行者がやはりヒントになるんだとおもう。

ただし、椎名林檎と女の肉体についてでいうと、『クイック・ジャパン』の三一号、
特集「拝啓椎名林檎様」中の「椎名林檎大事典」(しかしこれは何度読んでもすごい。
近ごろの雑誌原稿の白眉というか極北だし、これさえあればどんな椎名林檎のタレント本、謎本も
吹っ飛んでしまっただろうと僕などはおもい、いっさいその類いの本に手だしを
していません) ――そこにすごく好きな箇所がある。
コンサートで男性ファンがステージに立った椎名林檎に叫ぶ――「揉みてぇーっ!」。
それに林檎が応ずる――「揉んでぇーっ!」。この言葉の応酬がすごく好きなんです。
どこかに、肉体につての楽天性が林檎とファンのあいだで共有されている感触がある。
この感触があれば、椎名林檎は追い詰められることがないかな――そんな気もするんです。
実戦サブカルチャー講義


…戸川純、そして椎名林檎を準備した

193 :名無しさん@お腹いっぱい。:04/04/30 17:30 ID:???
戸川純の曲目を軽く

『東京の野蛮』より「母子受精」「遅咲きガール」「眼球綺譚」「玉姫様」
         「諦念プシガンガ」「蛹化の女」「パンク蛹化の女」「レーダーマン」

194 :名無しさん@お腹いっぱい。:04/04/30 18:06 ID:???
この人文章上手いのか下手なのか分かりませんね。文を省略するのが難しいです。
“では”とか、“しかし”とか、“ということで”とか、“でも”とか、
“ただ”とか、“さて”とか、“まず”とか、“で、”とか、“つまり”とか
“これについては”とか“ところが”などという接続詞がやけに多い。
若くて好奇心旺盛で、感受性が強い方なんでしょうね。

195 :名無しさん@お腹いっぱい。:04/04/30 19:21 ID:???
一口
・病床パブリック―レスポール―Gibson製のエレキギターのこと。
         このモデルの愛用者にはジミ―・ペイジ(レッド・ツェッペリン)、
         マーク・ボラン(T・レックス)、ジョー・ウォルシュ(イーグルス)等で、
         誰もが憧れるモデル。
    ジャガー―浅井健一氏の愛車はジャガー(九五年型)。
         そのせいで、林檎さんは町でジャガーを見るたびにときめくらしい。
    タイトル―病床で書かれた曲だから。林檎は無罪も出てない頃シングル曲のキャンペーン中、
         体を壊し自宅で休養中ブランキーのライヴビデオを見ていて一時停止しては
         浅井さんの顔を写真で撮り続けて、こんな時になにやってんだろうと思ってたとか。
    依存症―レッグかフ―足錠
    丸の内サディスティック―ピザ屋の彼女―林檎さんは宅配ピザ屋
                (「ピザクック藤崎店」との説が有力)でバイト経験があるらしい。
                しかし歌詞はそこからではなく、ブランキー・ジェット・シティの曲
                「ピンクの若いブタ」からインスパイアされたものだとか。
                その歌詞が可愛いピザ屋の彼女みたいな歌詞でそこから憧れて
                ピザ屋で働きはじめたとか。
                
                そして幸福論と虚言症は一致すると言われています。
                
                情報元―クイック・ジャパン三一号椎名林檎大事典、林檎アレルギー

196 :名無しさん@お腹いっぱい。:04/04/30 20:07 ID:???
(付言)アルバム『勝訴ストリップ』は、最初聴いたとき、
佳曲揃いで曲の流れが穏やかでありながらメリハリの効いている
『無罪モラトリアム』に較べ、散漫な印象があったが、
これはいったん登場した「才能」をすぐにパターン予知して、
失望を先どりするという現代人特有の悪弊によおるものだった
(宇多田ヒカルはもっとひどい「才能低下」の非難にさらされている)。
ただ聴きこむとやはり素晴らしかった。「2=シンメトリー」の構造に
聴きながらもっと意識的になったし(それでアルバムの構成が緊密だという
認識を得る)、存在の変身能力が前作ほど発露されずに(ただしそれは
アルバムがシンメトリーの構造をもったための必然だった)、歌の個々の世界も
女の疎外描写に傾きすぎているという最初の印象が薄らいでいった。
「罪」を列挙したあと、「罰」すなわち「救い」だと主張しているような曲の瞬間は
思想的にかなり高度だともいえる。そおhして、椎名林檎の存在の「芯」が前作より
もっと露出されている印象をもった(アルバム名『勝訴ストリップ』はこの点に
由来しているだろう――ちなみに前作『無罪モラトリアム』は「大人」になる前の猶予期間を
無限に先延ばしにする若いモラトリアム世代に「無罪」宣告をする意図で
タイトルがつけられたとみられる。
CDジャケ裏写真はその瞬間の高揚を表現している。)。
(以上、プリント終わり)

この方、本当にこういう授業をされているそうです。

197 :矢沢永吉:04/05/07 11:45 ID:???
【林檎の向かうべき課題としての非親和化と驚愕の付与について。
あるいは終章】
逆証的にいうと、林檎の『加爾基 精液 栗ノ花』を組織しているのは、
親和性ではなく、非親和性――それも構造的に徹底化されたそれ、
ということになるでしょう。ただ、この非親和性を林檎は意図して
身にまとったのではないか。これは凄いことです。時代への精確な把握がある。――つまり、
ビートルズ時代とはポップスの真の概念が大きく変化したんです。
ポップスを親和性と錯覚しているのは、商業主義、ヒットチャート主義に
取り憑かれた者たちです。彼らは商品をつくるのであって、
作品をつくるわけではない。ただ、非親和性を「新しい音楽」のために
単純に実現すればいいのかというと、事態は微妙です。つまり先端的な音楽でも
「非親和性をつうじての親和性」あるいは「物欲しげではなく意地悪だが、
それでも親和性を前面化すること」にまだポップ音楽の前衛の基準が
置かれているのではないか。そして人間が聴く音楽というのは、たぶんその限界を
抜けられないだろうと僕もおもいます。シェーンベルグばっかり聴いていれば、
オレだって70年代郷ひろみを聴きたくなる(笑)。ただ、僕は音楽の非親和化を
魅惑的に印象させる手段として、唯一、有効な契機があるのではないかという気もします。
それが、「驚愕の付与」です。ショック効果の付与。作曲家は今後、
驚愕を作曲することで聴き手を驚愕させ、驚愕を作詞することで聴き手を
驚愕に貫けばいいのではないか。ただ、驚愕は追体験をつうじて
それに慣れることで驚愕ではなくなってしまうという反論が
出されるかもしれない。それならば、アルバム全体を、乱数表的に組織すれば
いいのではないか。となると、ある日の驚愕が別の日に納得や安心になるのと同時に、
ある日の納得が別の日に驚愕になるという運動が無限回つづくことになる。
この僕のイメージする無限性には、おそらくマラルメ的・ボルヘス的「世界書物」の
観念が投影されているんじゃないかとおもいますけど。ということでいえば、
おそらくジャンル音楽に依拠した時点で、今度の林檎は、驚愕という効果から
離れてしまったということになります。

198 :矢沢永吉:04/05/07 12:25 ID:???
なぜ、こんな壮大なことまでいうのか。
こんなに彼女に期待する試練が厳しいのか。それは僕が林檎が、
アヴァンギャルドな音楽家だという見切りがあるためです。
ところが彼女はアヴァンギャルディストなのに、アルバムを200万枚セールスしてしまう。
これは浜崎の600万枚などとはまったく異なる、意味のつよい数値です。
浜崎の数値は「衆愚」の集合可能性の数値で、何ら驚くべきものではない。
ところが林檎の数値は、少数派の臨界が現在の日本では200万枚まで上昇できる
という可能性を表していて、これは真に驚くべきことだとおもうんです。
林檎はアヴァンギャルドでありつつ、「売れなければならない」という使命を
今後もずっと負っている。しかもより過激なアヴァンギャルドへと少数派をさらに
領導しなければならないという苛酷な隘路(あいろ)にもいる。
だから僕は彼女の音楽的・詩的才能に向けて、「驚愕」の価値を再考してください、
という提案をしたんです。これが将来に期待される「逆倒ポップス」の
指標となるのではないか。もし彼女が驚愕を意識した作曲を開始するならば、
その音楽はよりラクになり、より量産可能になるはずです。ランボーの詩を
ジミ・ヘンが演奏しているような状態。一時のレノンのような異様なポップ曲。
アートのキラキラ。その意味で、「母性」を取り扱った今回のアルバムでの
彼女の営為にも、やや留保をつけなければならなくなる。
それは歌が体験個人に閉じる危険があるということではないんです。
その危険を突破するために、彼女は「母性」にさまざまな「逆倒」を仕掛けてみせた。
ただ、「母性」を主題化したかぎるは、林檎自身すら意図しなかった安直な共感が
そこに最終的に用意されてしまう危険があるのではないか。
母性はある普遍にまつわっている。そこからは、どうしても「みたことのない」
「新しい」「抒情(情感)」が紡げないのではないか。ただ、こんな「わからず屋」の意見を
出せるのは、僕に子供がいないからだという気がしないではないけどね。
以下、椎名林檎VSJポップより椎名林檎『加爾基 精液 栗ノ花』全曲完全解析

199 :矢沢永吉:04/05/08 07:59 ID:???
【椎名林檎の公式サイトが歌舞伎町を基盤としつつ
それを遊園地感覚で表現しているなどの指摘にたいして】
いまいわれた「遊園地感覚」という印象を、僕はコンセプト・アルバムという
状態の相同性から、「サージェント・ペパー」感というふうに、『ユリイカ』の原稿では
表現したんです。ただ、このアルバムにたいする不満があるとすれば、
「ルーシー・イン・ザ・スカイ」や「ア・デイ・イン・ザ・ライフ」のように
音楽史に聳立(ちよりつ)するような楽曲が見当たらない点。
つくりこんだ音の絡み合いは多弁だけれども、曲の構成それじたいがサイケデリックに
破壊されているとはあまり感じませんでした。こんなふうに過重な注文を
林檎につけるのは、彼女にレノンのような音楽改革者になってほしいからです。
いまのところの彼女にはむろんその資格が充分にある。で、「遊園地感覚」。
これを現在の日本でやろうとすると、ドロドロになるんだとおもう。
刻一刻の不定形性が増してきて、アルバムの内部が全体溶融してしまう。
そう、僕がいまおもっているのは、七尾旅人のような音楽モデルです。
そのことで遊園地なのに「恐怖」や「廃墟」が感じられるという逆転が
起こるんだとおもう。つまり遊園地=TDLといった平板な認知は、
そこから「幸福感を約束するアメリカ」しかもない。
けれども、それは実定的なイメージにすらなっていないよね。
あれこそがあからさまな廃墟だから。オレ、『精解サブカルチャー講義』に
書いたけど、その意味じゃベンジー=浅井健一の、
ブランキー時代のTDLにたいする悪意はすさまじかった。ともかく歌舞伎町でも
何でもいいけど、「別の」遊園地をつくろうとすると、いまの日本ではそれが
うまく空間画定(かくてい)できないんだね。その不安に、サイケデリックが
混ざりあってしまう――ということは、「遊園地」はいま外在的な定位が不可能だと
いえるのかもしれない。つまり、脳のアドレナリンのような神経刺激酵素の領域
――内在的な領域にしか感知できない。けれど、そんな領域に遊園地を「植えよう」とすると、
「内破」が起こるんだよね。

200 :矢沢永吉:04/05/08 08:38 ID:???
ただひとつ、いうべきことがあるとすれば、(これも『ユリイカ』の原稿に書いたけど)
このアルバムのCDケースの「背」の部分が天地逆倒している点でしょう。
つまりそのことが作用して、ケースを最初に聴き手が開くさい、
みんな錯誤して、「アレッ?」状態になったとおもうんだ。
実はそれが指摘されるような「美術展覧」の仕掛けの前提になってる
――これから「さかしま」の世界をみせますよ、という、
これは林檎=作り手たち側のマニフェストをしめしているんだ。
この「さかしま」提示と、「宗教」「葬列」を考え合わせると、どうなるか。
先に「葬列」のほうをいってしまうと、これは母親から胎児に向けた
胎教ソングではなく、胎児から母親に向けた、暗い輪廻を認知強要させる
「さかしま」の歌なんだという考えを僕はいちおう披瀝【ひれき)したとおもう。
で、その胎児が産道を出てくると、それが「宗教」の歌の主体になる、
この、アルバム最終曲からアルバム冒頭曲に、歌の主体が移動してくるベクトルもまた、
『さかしま」なんだよね。ここでの「僕」には、椎名林檎の男の子の子供が
――それもその現在形ではなく「未来」が入り込んでいる。でも、じゃあ、このアルバムが全部、
彼女の子供のいる世界を描写しているかというと、それはむろんちがう。
さっき出た「遊園地」との関連でいえば、遊園地とは空間の細部が「神出鬼没」状態に
点滅する愉しさがあるわけですよ。だから別の歌の主体がここにも出没してもいる
――そういうことになる。それにだいぶ前にした「おだいじに」の解釈。そこでも僕は、
の歌の主体が「宗教」の数年後を継続しているととれる発言をしました。
ただ、むろんその歌詞は僕のしたような整合的解釈を受けつけない側面を残している。
つまり、あの歌の主体が臨月―出産によって入院を体験した林檎自身であって、
「おだいじに」が出産という大生産を成し遂げた林檎自身にむけられた
「世界」の餞(はなむけ)の言葉であっても何ら構わないわけだ。
だからここでは、かならず解釈留保の部分を残しておきたい。

201 :矢沢永吉:04/05/08 15:46 ID:???
【『加爾基 精液 栗ノ花』の主題として「母性」を感じるかという
座談会出席者からの最初の問題提議にたいして】僕は、いままで
椎名林檎について、その出自や実人生と、実際に演っている(やっている)
音楽との関係をあまり「反映論」的に捉えてはこなかったのね。というか、
彼女の音楽はもともと、音楽の中心主体である「個」に、
不安定さ――僕の言葉でいうと「同定不能性」を加味するところから
出発したとおもうから、「反映論」的な把握それ自体を嘲るところが
あるでしょう?たとえば彼女のPVも、ずっと着せ替え人形的な「コスプレ」で
やってきて、その変身の頻繁さは、「正体をくらましたい」という
意図とパラレルだった――そう捉えるのが自然じゃないかとおもう。
ただ、椎名林檎は歌の主体が刻々と変化してゆく『無罪モラトリアム』で
フルアルバム・デビューしたけど、その時点で有効だった批評ポジションは、
もう現在では機能しないと僕もおもう。
たとえば、彼女がナンバーガールの雷光ギタリスト、田渕ひさ子などと
「発育ステータス」のバンド名で00年におこなった計11曲のミニライヴがあったよね。
その11曲は、ビデオ『発育ステータス御起立ジャポン』とシングルCD三枚組『絶頂集』のdisc3で
全貌が知れるんだけど、この11曲をどう捉えたでしょうか。
僕はそこに「反映論」の罠があったとおもう。簡単にいっちゃうと、
あれは女の子のローティーンからハイティーンまでの精神状況を編年的に
追っていったものだとおもう。つまり、初潮からはじまり、周囲と違和感を感じて不良化し、
男をつくり、フラれ、自意識地獄に堕ち、最後に「新しい女」としての再生が
予備されるという、いわば「早すぎた」「女の一代記」ものだよね?
とうぜん「発育ステータス」全11曲の歌詞には、福岡の女学生だった椎名林檎の「実人生」が
反映されている――それもむろん林檎だから、ものすごい虚構を交えてのものだとおもうけど。

202 :矢沢永吉:04/05/08 16:14 ID:???
たとえば「光合成」では青梅を男とドライブしているとおもわせる歌詞の一節があるんだけど、
あの「青梅」は本当だろうか。僕はちがうとおもう。「青梅を疾走している期間は憂鬱」
という歌詞があったとして、その「憂鬱」と照りあう地名が「青梅」だった。
それだけで「青梅」の地名が歌詞に召喚されたとおもうんだ。
「青い梅」の酸っぱさ、毒性といった視覚的イメージもむろんそこで聴き手に作用する。
あるいはサブカル関連でいえば、山本直樹の漫画中の少女「青梅子さん」から、
さらには音の共通性から映画『オーメン』まで、イメージが膨らんでゆくとおもうんだ。
大体、椎名林檎の作詞法っていうのは、そういうイメージの瞬発的な
蒐集力から出てきてるわけでしょう。なのに、「発育ステータス」全体が「反映論」を
導入してくる側面は依然としてつよくのこる。たとえばビデオ『発育ステータス』の1曲目
「発芽」と2曲目「悪い苗 良い萌」。あれらには、福岡の女子中学生が学校内で見聞できたものが、
すごくリアルにちりばめられていたとおもうんだ。それで、ここには少女時代の林檎がいる
――そういう確信を呼びこんだとおもう。むろん2曲目の「悪い苗 良い萌」では、級友として、
曾我部(恵一=サニーデイ・サービス)、降谷=建志=ドラゴンアッシュ)、奥田(民生)、
向井(秀徳=ナンバーガール)の名前が出てくるというイタズラがありましたが。

203 :矢沢永吉:04/05/08 19:06 ID:???
ともあれ、この「発育ステータス」の11曲を通過すると、現在の林檎に「反映論」的な考えを
もちだしていいのかダメなのか、急に心許なくなるのは確かだよね。あるいは、
林檎の二枚組CDによるカヴァー集「唄ひ手冥利』。ここでもかつて彼女の親炙(しんしゃ)した曲が
並んでいるわけだから、彼女の音楽的成長、その個人史が「反映」されていると看取できる。
たとえば宇多田ちゃんとカーペンターズのナンバーを唄う林檎ちゃんには、
「良家の子女」だった過去がみえる。あれなんか、すごい泣けた(笑)。
で、いまいったようなことをふくめて、提言について応えると、実は彼女の新譜に
「母性」を重ね合わせてみるという考えは、僕には全くの盲点だった(笑)。
エ!?母性!?とすごくビビっていたのね(笑)。むろん彼女が
「できちゃった結婚」して出産して、離婚して、子供を引き取ってという情報は
知っていたけど、そのことが新譜の曲に「反映」されているとは考えなかった。
これはむろん僕の浅慮の可能性もある。ただ、ケイト・ブッシュやパティ・スミスのように
出産後、母性の塊・化け物になってしまった展開とは、あきらかに椎名林檎は別路線を
行っているよね。僕はこの路線を密かに「岡本かの子路線」と呼んでいるんだけど。
それに、提言では母性を感知した曲として、「葬列」「おだいじに」「ポルターガイスト」
が挙げられた。うち「ポルターガイスト」と「葬列」は僕はオペラ趣味で「文章」を唄う試みと、
明治趣味=泉鏡花趣味が複雑に合体したものだとおもってもいた。そのことでいうと、
指摘された「母性感知」は、たぶん僕が考える以上に、もっと微妙な領域を突つこうと
しているんだとおもう。

204 :矢沢永吉:04/05/08 21:08 ID:???
ところで、アルバム『加爾基 精液 栗ノ花』は、母性の関連でいうと、
ちょうど真逆のもの――つまり弱々しい「子供の声」からはじまっているよね
――「誰か僕に巧いお菓子を/毒で本望(ほんもう)嘘で元々さ/可成[ナルベク]
なら甘いものが善い/湯呑勘定 虫歯も厭わない」という。
僕はこの曲が今度の新譜で最高だとおもってるんだけど、その他は曲想とすると、
ちょっとみな弱いような気がしないでもない。つまり、その他の曲ではいわれるように
「ふわふわ」「安定志向」を感じないでもない。バンド発想が後退し、
打ち込みが増えたからだともおもうけど。
たとえば僕は「やつつけ仕事」という曲をすごく好きなんだけど、今度のアルバムに入っている
可愛く凝ったアレンジよりも、『絶頂集』disc1に入ってた別バージョンの、
ド・ハードなバンド音のほうが好きなんだ。

205 :矢沢永吉:04/05/08 21:41 ID:???
【今度の収録曲を林檎は子守唄として多く作曲し、
しかもそれを唄って子供に泣かれたというインタビュー記事があったという指摘にたいして】
そんなエピソードがあったのか(笑)。でも「おだいじに」のピアノはプリペイドピアノじゃないよ。
パースネル表示にはそう書いてあるけど。プリペイドピアノというのは、
グランドピアノの蓋(ふた)をあけて、ピアノのそれぞれの弦に洗濯鋏なんかを挟んで
部分的に音を変えたり、殺したりし、鍵盤から弾きだされる音そのものに、
確率論的な不確実性をもたらそうという試みだから。「おだいじに」の話が出たんで少し僕もすると、
この曲は確かに「子守唄」風ではあって、その意味で「母性」主題に連なる曲ということはできるよね。
ショパン風という指摘があったけど、そういう曲調は、林檎の場合、初期から「必殺技」ではある。
『無罪モラトリアム』の「同じ夜」や、曲調だけだとすれば「幸福論」なんかもそうでしょう。
「あたし、単なるロッカーじゃなくて、お嬢ちゃんなの」って記号提示だよね。
こういう前提があるから、ド・ハードな曲想の曲を演ったときのイメージ操作が分裂的になる。
ただ、「おだいじに」の歌詞読解は容易ではない。実は僕は歌詞中の「肌を包むガーゼは白い嘘」
というフレーズに拘泥(こうでい)したんだ。歌が描写しているのはだから病者だと。
しかもここでは、病床に横臥(おうが)する者の限定的な視界に映るものだけが、
歌詞中に現れている気がした。もっと具体的にいうと、歌中の彼は自殺未遂をして、
その怪我の治療のために病院に入院しているということなんじゃないか。

206 :矢沢永吉:04/05/08 22:16 ID:???
1曲目「宗教」の主人公が、結局、生きる価値を見出せなかった果てに、
自殺念慮を高めてゆき、その「事後」の姿として、この「おだいじに」の主人公が
召喚されている――そう受け取ったのね。考えすぎかもしれんけど(笑)。
ただ、不思議なのは、そういった生の辛酸を舐めた者の「事後」の認識が、
ひたすら清澄だという点でしょう。「気持ちは晴れ」という唄いだしには
意外性が籠められているとおもいます。二、三行目の「眼に映る良さ 映らぬ善さ/
隣の芝(しば) 青く見えたら出来るだけ睡るのさ(ねむるのさ)」は、
今度の『ユリイカ』の原稿にも書いたけど、すごい歌詞だとおもう。
可視性と不可視性、その双方の領域が「映る」「映らぬ」で手短に束ねられ、
そうした異様な視覚が「隣の芝」を「青」と感知している。
むろん「隣の芝は青くみえる」という成句の意味はここでズラされますし、
「緑」を「青」と表現する日本語の曖昧な許容性が一挙に無気味なものに変化してくる。
しかも、その二行の結論が、「昏睡(こんすい)への誘惑」だからね。
むろん、夢の中での視界は、「可視性」「不可視性」の絡まりをいったん「可視性」と
認知するような錯誤が起こっているわけだけど、この二行はそういう気味悪いものへの確認まで、
その意味性が延びていってるとおもう。そんな異様な感覚をもった
「暗いヤツ」(それに林檎は「おだいじに」と言葉を投げている)が、
病床で「小さく唄ふ位 笑ふ位許してね」といってるんだから、これを子守唄として唄うと、
やっぱり子供に嫌われるよね(笑)。ただ、子守唄は、もともと子供を恐怖で眠らせるという性質を
もっている。その意味までふくめての、「おだいじに」の子守唄の感覚であり、
母性だということでしょう。回りくどいですが、引き続き何卒

207 :矢沢永吉:04/05/09 14:41 ID:???
【ギタリストはなぜこのアルバムで後景化されたか】
で、いまもいったように、この曲の生ギター(12弦みたいな感じがする
――これをハーディガーディというのか? ――ともあれ井上雨迩(いのうえうに)が弾いている)を
中心にした冒頭部は鮮烈だけど、あとで入る百々のギターは音場の「裏側」でのたうたっている。
あるいは、この曲の「対」になる「宗教」でも百々のギターは遠隔化されていた。また「おだいじに」の
井上によるE-BOWギター、さらには「迷彩」などのジャズ・ギターを別にすれば、
ギターは今度のアルバムで相対的に目立たない。むしろ瞬間発想的に、ギミック付与的に
つかわれているという点が露わになる(あらわ)――そのことをかつて僕は指摘しました。
その割に、バイオリン、マンドリン、琴など、弦楽器の使用は多いし、あるいは、様々なタイプの
打ち込み音、さらにそれによるノイズも多様に展開されている。これはあらゆる楽器の、
アナーキーな「機会均等性」をこのアルバムでは目指し、同時に、その「さかしま」の使用をも
目論んだということなんだろうか。そうすると、ギターはたとえばベースやマンドリンとちがい、
奏法がさまざまに追求されているから、その「さかしま」な弾き方を提示しにくく、
驚愕が少ないためにその使用頻度が控えられたということなんだろうか。

208 :矢沢永吉:04/05/09 15:34 ID:???
ならば、この点が林檎の相変わらずのギターフリークぶりを逆に
問わず語りにするということになります。だからモーサム百々和宏のこのアルバムへの
参加もあった。それも林檎が画策したとするなら、相変わらず彼女のアンテナは
高感度ということになる。ただ、そうだとしても、アルバム全体にギターの音を抑制した理由の
積極的説明にはなっていない。で、ここで下世話的にヘンなことを言い出すけど、
林檎に胤(たね)を植えつけ、林檎に放逐された大工ヨゼフこと前夫とは、実は林檎の以前のアルバムに
参加していたギタリストじゃなかった?オレ、最近はジジィになって女性週刊誌的事情に疎いから
あまり自信げにいわなかったんだけど(笑)、そのひとって虐待グリコゲンにいた弥吉淳二でしょう?
その弥吉淳二と林檎は離婚しちゃった。オレは少女時代から林檎はライヴを観に行って、
それがすごい奏者でルックスもそこそこなら、必ずバンドのギタリストに入れあげるという
繰り返しをしてきたとおもうのね(笑)。ベンジーへのあられもない賞賛もそれに近い。
ところが林檎姫は離婚をけみして、そういう自分の心の尻軽さをすごく反省したんだとおもう。
で、その反作用としてアルバムからギタリストを表面的には放逐してしまったんじゃないか(笑)。
何かオレのいってることは、反映論における下種(げす)の極みみたいだけど(笑)。ただ、
僕は林檎のアルバムに参加したギタリストでは、名越由貴夫がいちばん好きだなぁ。
「月に負け犬」のジミ・ヘン的なリズムギターの「入り」なんか、ホント、泣けてしまう。
このひとはUAの新譜、その後の二枚組ライヴでもすごくいい仕事をしている。
ソロアルバム、出ないかなあ。
それともうひとつ、下世話的なことをいわせてもらえれば、林檎がもし再婚するとなると
相手はこのアルバムの「謎」である井上雨迩が最適だね(笑)。
このひとなら林檎は「新しい音楽」を発展できそうな気がするから。
ただこの井上さんが男性かつ独身だという条件つきだけどもね。

209 :矢沢永吉:04/05/10 13:02 ID:???
UAと椎名林檎


男の歌が続いたで女性歌手を召喚する。まずUA。
歌唱力の圧倒的な彼女は自分の声とエロキューションにある「倦怠」を
最大武器にしている。その倦怠が、自らの詞法に鏡面反射するように貼りつく
(彼女の歌の作詞はすべて彼女が手がけているが、作曲者は彼女自身のほかまちまちだ)。
ところで奇異なことに倦怠の渦中から生じたディーバの彼女は、
倦怠をはじめとした情をその歌詞でほとんど具体的に叙述したことがない。
むしろ彼女の詞法は断片的な叙景のほうへ傾いている。
好個の例が佳曲「ミルクティー」(作詞=UA/作曲=朝本浩文/『AMETORA』所収)だろう。
歌詞の全体はモザイクになっている。
つまりここでは「遊歩道」「雲の裏」「ベランダのミルクティー」といった叙景対象に
挟みこまれるように「キスをして」「抱きしめて」が入りこんでいるのだ。
ところがその心の昴揚を伝うべき生の言葉が、彼女の「倦怠」の声によって凝結してしまう。
静物画=ナチュール・モルト=死んだ自然になってしまう。
聴き手はそんな隙間だらけで静謐ないめー字の連打のなかから、透明な悲哀を見透かす。
だからこの歌に最終聯の逆転が生ずる――《迷わないで抱きしめて/なだらかな肩寄せて/
離れててもキスをして/生ぬるいミルクティー》。再確認しよう――蛇頭女(メドゥーサ)が
その視線によって対象を石に変えるように、UAのアンニュイは恋人への自らの願いを
あらかじめ静物画にすり替えている。ならば相手の現前など関係ないのだ。
そして彼女は実際にこの最終聯で種明かしをした。なるほど、ご高察のとおり恋人なんていないわと。
だから最後、「キスをして」は「離れててもキスをして」の撞着語法へとゆらめくように変ずる。
フィニッシュが「生ぬるいミルクティー」、まさに倦怠の象徴物だ。
同時にかなり前の「ベランダのミルクティー」とこの最終行が呼応し、
時のふしだらでだらしない経過を告げる。歌は何か不思議な余韻に明るく包まれる。

210 :矢沢永吉:04/05/10 13:52 ID:???
UAの歌詞のゆさは瞬時瞬時のイメージのゆらめきに現れる。
ありようが鮮烈なのではない。むしろ頼りなく消えそうだからそれは「弱さの強度」
という新しい価値を放つのだ。新譜『泥棒』はそのようにUAに秘められていたポテンシャルを
開示しようと半ばそれに成功した逸品と呼ぶべきだろう。
「記憶喪失」(作詞=UA/作曲=朝本浩文)が最も好きだ
《彼女はやはり朝本との相性が最高とおもう――浅井健一と組んだユニットAJICOでは
彼女の倦怠の歌唱は浅井の声やギターと相殺されてしまったように感じる)。
ひどい仕打ちをした相手との邂逅(であい)の記憶を消すために
隕石が自分に落ちないかとか宇宙人が拉致しないかとか願うここでの歌の主体には、
その願いが荒唐無稽であることで実は相手を忘れたくないという気持ちが宿っている。
唄い手は聴き手の詮索を誘導している。土星の輪(むろんメランコリーの王冠)
でフラフープしてみたい、と他愛ない思いを吐露する件(くだり)までは、
歌はトラウマ消去を目論む唄い手のペースに乗る。

211 :矢沢永吉:04/05/10 14:50 ID:???
最初、三音単位の反復を繰り返すジャジィなベース音に、
同じくほぼ三音単位のUA作成の歌詞が乗る。
ところが下降をたどるベースの流れはだんだん緊迫してゆき、
やがては唄い手の叙志自体が陰惨な自己穿孔(じこせんこう)にいたってしまう。
超全性から崩落感へと唄い手の位相が小さく変化するその瞬間が痛ましい。
この段階で捨て科白と自嘲と悔恨が黒く混ざってゆく――色としては「青」を
唄っているのに。このときの詞が詞法的に最も冴えるから、この歌は完成度が高いのだ。
若干の省略を交えて引用しよう――《8月が去年より とても暑かったから/
青い海に たくさんの朱色が浮かんで見えただけね》(改行は引用者の恣意――
というのも歌詞カードが文節を一字アキでしめす以外はすべて送り込みで表示されているため)。
このアルバムではほかにも驚愕的なイメージの閃きがつづく。
アト・ランダムに引こう――《舞台の中央に捨てられた心臓/ジャバラなあたしがめくられてゆく》
《そしてあたしの夢は 一時停止のまま/割った玉子もフライパンに届かずじまい/不埒(ふらち)な
あなたが舌を出す》(「泥棒」)。《無くなった景色を探すように/子供達が傘をさす/雲1つない 空の下で》
《孤独が刺さって死んだの/だけど馬が待っている》(「世界」)。
「ブエノスアイレス」(作詞=UA/作曲=KIKI)も素晴しい。
《ブエノスアイレスを思った日の夜/隣の庭の大きな 梨に実がひとつ落ちた》
という脱論理的な唄いだしが、その果実の落下はUAの倦怠の歌唱によってスローモーション化する。
その粘りつくような余韻なかに幻像が次々に乱入してくる。
「ホルン」のかたちをした「ハンドバッグ」、「目玉焼きの国」――。
《嘘つきピノキオの鼻がどんどん伸びて/トオン記号みたいにくるんと曲がっていくよ》
という惑乱的な幻視報告がなされる前後で、継母(ママハハ)に育てられて、おそらくは熱に魘されている(うなされている)
歌の主体の姿が顕在化してくる。主体はUAではなく男児だった。

212 :矢沢永吉:04/05/10 16:35 ID:???
ところでこの歌の幻想的なイメージの数々は
「ルーシー・イン・ザ・スカイ・ウィズ・ダイアモンズ」にも共通しているとおもう。
ということはアルバム全体にも、UA風の遅速をかたどりながらも『サージェント・ペパーズ』の影が
揺曳(ようえい)しているのかもしれない。
椎名林檎の新譜『加爾基 精液 栗ノ花』にも「サージェント・ペパー」感がある。
曲調のストレンジな感触、トータル・アルバムの予感、曲間の否定、ラストのノイズ爆発――それら表面的な
諸要素から類似の結論を導くのはUA『泥棒』よりももっと容易だろう。
ところで林檎は自らにまつわる解釈学にこの新作で昴然と挑戦状を叩きつけたかにみえる。
歌詞の意味結像を阻み、全体が解釈の直線性を無効化するような朦朧感(もうろうかん)を湛えている。
この「はぐらかし」、あるいは打ち込み音が増え、ギター・サウンド中心の「バンド」感が低減した点、
音楽の既存ジャンルへの依拠性が高まりつつ却って(かえって)それが引用典拠に迷彩を張っている
曖昧な感触、さらにはかつての「ここでキスして。」や「月に負け犬」のような
「泣ける曲」が見当たらない点などをもって、この新譜を失敗作とみる向きも多いようだ。
実際、このアルバムでは冒頭曲「宗教」 ―2曲目「ドッペルゲンガー」にいたる刺激的な
ストレンジ感覚は以後、途絶し、圧倒的な佳曲も見当たらなくなり、
聴き手が迷子になってしまうような不安がある。

213 :矢沢永吉:04/05/10 17:05 ID:???
ところで彼女の曲の解釈学は、その曲名を多くの手助けの具にしてきた。
あるいは曲の配列を。この新作でも6曲目「茎」を折り目にして、
同じ字数、同じ漢字・平仮名・片仮名配列の曲名がぴたりと折りあわさるような
シンメトリーが目論まれている。オリジナル・アルバムとしての前作『勝訴ストリップ』の踏襲だが、
前作の折り目の中心は「罪と罰」だった。だから折り目以前を「罪」、以後を「罰」のパートとし、
シンメトリー対応している各曲の相関関係から「罰」にはすでに救済が入っているという解釈が導きえた
(拙著『実戦サブカルチャー講義』参照)。今度はどうなのか。
椎名林檎がJポップの歌詞の最大の革新者だという点は誰でも知っている。
擬似的な歴史仮名遣いを駆使しつつ、脚韻や喩や詩発想のスピード追求、
メロディに言葉をどう乗せるかの実験を展覧し、一曲全体を暗喩・寓喩にすることまで、
その文学的・音楽的要素をもって果敢な実績を積みあげてきた。むしろ変装をつうじて自己の稀薄さを
逆証するシンディ・シャーマン的なパフォーマンスを参照例に、それぞれの曲の主体にコスプレ的変換を
試みた処女作『無罪モラトリアム』などは焦点を結びやすかった事例と呼べるかもしれない。
なら、今度はどうなのか。まずCDケースそのものを手にとってみる。
その背文字部分が天地逆倒しているからプラスチックケースの蓋を開けるさい誰もが錯誤に陥ったはずだ。
そうした外的条件はアルバムの内部実質=「さかしまの世界」を暗示しているとも気づくだろう。

214 :矢沢永吉:04/05/10 17:20 ID:???
1曲目「宗教」(作詞・作曲=椎名林檎)は
《誰か僕に巧いお菓子を/毒で本望 嘘で元々さ/可成なら甘いものが善い/
湯呑勘定 虫歯も厭わない》という「弱さの魅惑」ではじまる
(引用中「可成」は「ナルベク」と発言される)。最初、この死を望む少年が
すでにもう死んでいるという逆説のなかにあるのではないかと直観した。
《丁度好い洋盃(コップ)が何處に行つても見付からないのだ》という
“one size fits nothing”の法則はこの対象がさらなる対象と
対応するための実質を欠いている(つまり死んでいる)からなのではないのか。

215 :矢沢永吉:04/05/10 17:54 ID:???
《長壽の勝訴が何時になつても見當たらないのだ》という件にまで着目すると、
この「万物不一致の法則」は精神的な惨禍の色彩をよりつよめてくる。
(処女が処女膜をもつ正にそのことによって処女性を凌辱(りょうじょく)
されてしまうように)人が精神をもつ正にそのことによって無惨に内破されてしまうという逆説。
その内破があらかじめ生者を死者に変える。そうして死んでいるのに、愛についての妄執を
抱きつづける――そんな「さかしま」の凄惨が曲ごとに展開されているのではないかとおもった
(これはアルバムのラスト二曲でとくにつよまる鏡花的明治趣味・擬古趣味に引きずられた直観でもある)。
だがそう見定めてたとえばアルバム上、シンメトリーの対蹠点(たいせきてん)にある最終曲「葬列」を
辿ってもあまり明白な解答が引きだせない(「葬列」は「文章」をオペラ的に唄っている
――林檎の頭にはエディット・ピアフは電話帳を唄っても聴衆を泣かせるだろうとコクトーの言葉が
点灯していたのではないか)。ところが「宗教」での歌の主体=少年は季節の推移それ自体に実は「葬列」を
みてしまっている――《季節は廻って急ぎ足/花は咲いた[…]/幾度も繰り還しをする/實る様で枯れるのが常と》
(このようにシンメトリー配置上「後ろ」にある曲から前の曲へと何かが滲みだす怪奇的感触はたとえば2曲目、
「ドッペルゲンガー」にもある――アルバム中シンメトリー位置にある曲名「ポルターガイスト」が「騒霊」の和名で
歌中に出てくるのだ)。 

216 :矢沢永吉:04/05/10 18:29 ID:???
1曲目はとりあえずは自分に合うサイズがみつからず、死をもとめ、
全てに死を見出す、半ば死んだ少年の彷徨を抒情的に唄った名曲とみていい。
曲名「宗教」は何ゆえだろうか。消えいるように可愛い曲調が弩(ド)ハードに変貌した瞬間、
「立て」「撃て」・・・・・・といった無媒介性のみを顕示した「命法」がまるで落雷のように
降り立ってくる。それを「神の御言葉」と観じれば曲名が合点されるだろう。
だがここでは神と死んだような少年はすれちがうだけだ。
その不一致感がもどかしさとしてのこってしまうそ。の「もどかしさ」がアルバムのテマーだ。
この調子で曲ごとに解釈をつづけていると紙幅を費やしてしまうのでもう一曲だけ。
2曲目「ドッペルゲンガー」(作詞・作曲=椎名林檎)。まったく自分と相似の幻像――それに接したら
死が約束されるドッペルゲンガーはこの曲のどこに現れているか。ふと気づく。
《今日は 然様なら/愛してゐる 大嫌ひ/夕暮れ 泪雨/懇 赤の他人》という反意対句の関係が、
自己とドッペルゲンガーの関係にひとしいと林檎は示唆しているようなのだ。
愛のドッペルゲンガーが憎悪だという確信。けれども愛と憎悪は相補的に人に
あらかじめ備わっているものではないか。人が内部にそうしてドッペルゲンガーを飼うというのであれば
もうその人自身あらかじめドッペルゲンガーと形容してもいいだろう――曲はそのように使嗾(しそう)する。
やはり人を蚕蝕状態(さんしょくじょうたい)に導く「内破」の恐怖がここでも語られているのではないか。
そのときにこそ林檎の最も甘い言葉が響く――《樂にしてあげる》と。

217 :矢沢永吉:04/05/10 18:44 ID:???
ドッペルゲンガー的対照表をいまいちど確認すると三行目「夕暮―泪雨」が気に懸る。
夕暮のドッペルゲンガーを泪雨と感覚するには、感覚の冥府性が必要なのではないか。
ここで林檎の超感覚に聴き手は恐怖すべきだ。 ――いや、もう「解釈」はやめておこう。
ともあれ『勝訴ストリップ』とちがい曲の小さなフレーズから希望が見出せない。
その意味でアルバムに現代性が稀薄だ。ただし気になるのは「馨」の字の多用。
林檎は嗅覚上の「馨り」を視覚として唄っていないか。それが反世界への扉を開く視覚上の印などだと。
最後に、好きな詞のフレーズをひとつだけしるしておこう――「おだいじに」(作詞・作曲=椎名林檎)。
《眼に映る良さ 映らぬ善さ/隣の芝 青く見えたら出来るだけ睡るのさ》。

218 :矢沢永吉:04/05/10 18:52 ID:???
      Jポッパー比較論より
             UAと椎名林檎

219 :矢沢永吉:04/05/11 13:28 ID:???
宇多田ヒカル、透明な「切なさ」


千変万化で悪辣(あつらく)な歌姫、椎名林檎

宇多田ヒカルの「天才」をいうために、彼女より四歳程度年長の、
もうひとりの「天才」を最初に召喚しよう。
「歌舞伎町の女王」椎名林檎だ。ただ、この歌舞伎町の女王だの、新宿系だののキャッチフレーズが
筆者にはゲテモノの先入観を植えつけ、つい最近まで椎名林檎をアルバムで聴いたことがなかった。
聴いてびっくりした。まず声が変幻自在。
似た声の歌手が歌詞の聯ごとに持ち回りで唄っているような印象を受ける曲すらある。
そのほとんどの曲で歌の主体(主人公)がどんな階層でどんな年齢でどんな性格でどんなルックスなのか
具体的な像を結ぶが、それらはすべて「恋愛する女」の自意識の無間地獄(むけんじごく)に陥ってもいる。
発想力に富んだ歌詞の語法はディストーションをかけたようにひしゃげていることもあるが
すごく文学的だ。その破壊性が少女趣味をまったく駆逐している景色は奇観といえるだろう。
そして楽曲とその歌詞は痛ましいほどの分裂的乖離(かいり)をみせるが、
そこには唄われている内容自体への「悪意」が感じられる。つまり歌は魅惑的なトーンをもちながらも、
「それを信じるな」と釘うちされているわけだ。それと、既存の音楽ジャンルの引用頻度がひたすら高い。
現代ポップスの要諦(ようてい)が聴取者の気散じを惧れる(おそれる)あまりの華やかなパッチワーク性や
一般的には「醜」と呼ばれるものの美学化だとすると、彼女の歌はそのレベルのポップスの要請を満たす。
こんな歌姫に似た類型はあったか――パッと思い浮かんだのは『東京の野蛮』のころ(80年代前半)の絶頂期・戸川純と
『ウンバハーゲン』のころの二ナ・ハーゲン、
それと『アップ・アモングスト・ザ・ゴールデン・スパイアーズ』のころのダニエル・ダックスだった。

220 :矢沢永吉:04/05/11 14:30 ID:???
少し具体的にそのアルバム――『無罪モラトリアム』(99年2月)
も全体を鳥瞰してみよう。全11曲の1曲目は「正しい街」。
パンキッシュなノイズ、ジミ・ヘンばりのギターで始まるこの曲は、
短いサビ先行ののち、グッとニュー・ミュージックによくあった旋律パターンに
曲が砕けてくる。始めの30秒程度でこの感触の急激な変貌ぶりはどうだろう。
圧縮された序破急と呼ぶにふさわしい。最初の歌詞は「あの日飛び出した此の街と君が正しかったのにね」。
途中でも「君が周りを無くした/あたしはそれを無視した」だの、曖昧模糊とした歌詞が連打される。
幾度か繰り返される「AI」音の韻。たとえばそれをひらくと「みじカイうそをつなげあカイものにかえてそガイされゆく
ほんねをふせた」となるがこれを歌詞カードどおりに漢字表記に戻しても
(「短い嘘を?げ赤いものに替えて疎外されゆく本音を伏せた」)、
現代詩に慣れない者には音素のみに還元された経文ばかりの意味不明さしかもたないのではないか。
そんな歌詞を載せて曲は出だしの「予告」どおり、
最終的にはニュー・ミュージック調からハードロック調へと突入してゆく。
で、その歌詞は聴いているばかりだと朦朧体のままだが、歌詞カードを丹念に読んでゆくと
具体的な「意味」を生産しはじめるような気になるのだ。
前述した「君が周りを無くした/あたしはそれを無視した」が鍵のフレーズ。
これを砕くと、所有欲のつよい「君」は「あたし」のからだのみに執着し仕事もなおざりになり
友達も失っていったが、「あたし」はそういう「君」の状態にすごく冷淡な態度をとった、
ぐらいの含みではないだろうか。終わりのほうの「都会では冬の匂いも正しくない/
百道浜も君も室見川もない」で、男も女も地方出身者の同郷者と感じられてくる。
となれば(歌詞全体の詳察は省くが)、全体のシチュエーションはこうだろう。 ――同郷・同級の男女が
なにかの誼みで(よしみで)共同の都会生活を始めた。男は女のからだに溺れるばかりで
自分の仕事をダメにしてゆく。将来性や建設性が感じられない。
で、別れた。一年後、ふと再会しキスも交わすが、やはり女は(彼女は自分の性格の冷淡さを自覚している)
その男にはトキメキを感じられない。

221 :矢沢永吉:04/05/11 14:40 ID:???
そうして男と会ったのは、海外留学に向け翌日日本を後にするためだった。
結局は苦い蹉跌(さてつ)の記憶のみ引きずって女は機中の人となるだろう
――ちがう「解説」も可能だろうが、おおむねは「正しい街」の設定はこのあたりに
落ち着くの落ち着くのではないか。

222 :矢沢永吉:04/05/12 03:08 ID:???
自恃(じじ)の念がつよくその反面、客観的な自省のできないこのイヤな女に
椎名林檎は仮託して一曲の世界をつくりあげるが、これをカラオケで唄う女は
さぞや面はゆい思いをするだろう。
この歌で最も攻撃の対象になっているのはなんだろうか。
それは憧れの都会生活でもなく薄ボケた同郷の相手でもなく、
唄われ仮託される「女」自身ではないだろうか。最後の「海外留学」がミソだ。
TVドラマで、恋人と発展的に別れるため女のほうが海外留学に行くという
安直なエンディングがままある。だがそれは別に自己改革の意識の発露ではなく、
たんに結末を無限に先送りしてゆく凡庸な逃避パターンにすぎない
――椎名はたぶんTVドラマにたいしそんな批評意識をチラつかせながら、
そういう女になりうる自分にも鋭い匕首(あいくち)を突きつけている。
つまりこのポップで伸びやかな曲調の「正しい街」を最終的に彩るのは
自虐という精神性なのだった。

223 :矢沢永吉:04/05/12 03:41 ID:???
椎名林檎のばあい一曲に含まれる情報はこれくらい精度が高く葉脈が多岐にわたっている。
個々の曲を詳しく聴き眺めてゆくと予定の紙幅を超過する惧れがあるので
以下は速度を上げてゆこう。2曲目は最初のシングルカットとなった「歌舞伎町の女王」。
坂口安吾の短篇「青鬼の褌(ふんどし)を洗う女」の導入部のような設定で
(性に放埓な(ほうらつな)母親に日に日に似てくる自分への不安)、季節は夏。
15歳になった少女は男狂いの母親に捨てられ、単身フーゾク嬢になるべく歌舞伎町へと上京してくる。
故郷は九十九里浜。「皺々の祖母の手を離れ」の1フレーズで生家の稼業が漁撈か農作だったと理解させる。
この「九十九里浜」がメロディのキーになる。つまりMIKEの「想い出の九十九里浜」同様のピーナッツ調の旋律、
その導入契機となるのだ(ギターはニューウェイブ的でフリーキーな音色とフレーズを紡ぎもするが)。
むろん季節設定が夏なのでGSの夏物音楽風の軽快な湘南っぽさをビートは保ち、なんとラストでは
ムード歌謡モロにマイナー6のコードで締める。
そのラスト、彼女の十八番(おはこ)の発声――イタリア語風の「R」の下品な巻き舌が披露される
(これが彼女の悪達者ぶりをとくに印象づける要因となる)。
「歌舞伎町の女王」になるという意気揚々とした少女の心情はたった二行のフレーズで翳る。
「女に成ったあたしが売るのは自分だけで/同情を欲した時に全てを失うだろう」。
娼婦的存在はモノとして存在しているかぎりは生きながらえるが
「心」をもった刹那に頽落(たいらく)してゆくという政党かつ怖い認識だ
(ここから、ゴダール『女と男のいる舗道』で哲学者ブリス・パランから
「ポルトス」の挿話を聞かされたのち横死するナナ=アンナ・カリーナの最期が不吉に揺曳してくる)。
よって主題は「盛者必衰」。

224 :矢沢永吉:04/05/12 17:04 ID:???
これをカラオケで唄う者は二類に分岐する。(1)実際のフーゾク嬢=「自分史」の凄惨さに
ウルウルして唄う。(2)それ以外の女=自分の「演技」能力を自負しつつ、世のフーゾク嬢一般に軽い侮蔑を
投げてもみせるオバン臭い「社会派」として唄う。唄うとなればこれ以外に残余はない。
C「幸福論」。浅井“ブランキー”健一のソロワーク“シャーベッツ”のシングル「HIGHSCHOOL」同様、
ディストーション的なエフェクトをボーカルにかけられたこの曲の歌詞は自分自身に向けた「手紙文」の体裁だ。
これがミスマッチでハードな曲調(戸川純を筆頭とする80年代前半のパンク歌謡風)で徹底的に痛めつけられる。
その点から、字義どおりの「つましい」幸福観を謳うことではなく、身近な男の価値を再認識し、それに献身することが
最大の幸福と考えるようになった女の精神的退行=糠(ぬか)味?臭さを嘲笑することが意図されていると判明する。
歌中、主人公の相手の男は哲学者肌・詩人肌の男と顕揚されているようにおもわれるがこれも
女の視野狭窄(しやきょうさく)した眼が歪めた像だろう。
よって「歪みの気味わるさ」が曲全体の主題と感じられる。椎名は最後「1・2・3・4・・・」を連呼するが、
ここではガンバリズムの空疎・形骸的な精神主義が嗤われて(わらわれて)もいる。
アートな歌曲、だがこれはまったくカラオケで歌唱が不能だ。

225 :矢沢永吉:04/05/12 18:27 ID:???
E「シドと白昼夢」。5曲目同様、ユーミン調の唄いだし。
ハープを意識した伴奏もあって、曲調も「可愛い」。
この「シド」はだれかといえば2曲後「ここでキスして。」のディテールからシド・ヴィシャスと感じられるが、
ピンク・フロイドの創始者にして哀しき狂人シド・バレットの含意があるかもしれない。歌詞中、「此処の所」が「ここンとこ」、
「欲望も何も」が「ヨクボーもナンも」と発声されるに従い次第に意味内容が破礼(バレ)てくる。
評論口調が混入するあたりの逸脱が嬉しい。ストーリーを要約すると
「元来ロマンチックで憧憬対象(しょうけいたいしょう)(例=ジャニス・イアン)を“外”に置いていた自分がだんだん
現実や自身を直視するようになり」「すると自分のS気質に目覚め」「M男をうまくゲットして」
「SM遊戯に耽りはじめ(ふけりはじめ)」「その際にあまりにも自分の体感にフィットした興奮に思わず感極まった」
程度のものだろう。椎名林檎は、静的なバックのなか囁き口調で(ささやきくちょうで)語を丁寧に唄うと、印象に意外なほど
ユーミンが入ってくるが、声量が一定にしかならないユーミンのデジタルな貧弱さに較べ、
だんだん歌唱に力感を籠めることもできる。この歌もそう。結果、中島マリをはじめとする物まねタレントのようなデフォルメをもらい、
ユーミン的類型が本来なら陥るはずの「ヒステリー」を笑劇的に造型できるのだ。
ヒステリーとは心理学的には対象に執着するあまり急激に接近し、結果的に対象を取り逃がしてしまう行動性をもつが、
この歌のなかM男さえも「女」はやがて取り逃がしてしまうのではないか――そんな危うい予感が最終的に走る。
玉葱を剥くように真相がたえず次段階へと先送りされるこの曲の発想は「悪辣」の一言だ。 

226 :矢沢永吉:04/05/12 19:04 ID:???
G「ここでキスして。」、シングル第二弾。曲調がアルバム中、
最も伸びやかで予測不能性に富み、そのかぎりでポップだ。出だしの英語で唄われる
アカペラ部分はブリティッシュ・トラッド調、ただし“SAY GOOD BAY AND KISS ME”の部分に
ブルガリアン・ボイス調のコブシが入っていて清冽(せいれつ)だ。
そこから緩やかに(サイケロック時代風のウニャ〜ンとしたストリングスに乗せて)主旋律部への導入が果たされ、転調を経過したのち
サビメロの美しさにウットリとなるが、むろんこれも一筋縄でいかない。
「違う制服の女子高生を眼で追ってるの」という恋人の描写一個で歌の主人公が女子高生とわかるのだ。
この歌の主体の個別化が「歌になりきる」カラオケ歌唱の際の意地悪な障壁となるのはこれまでと同様。
恋人は「現代のシド・ヴィシャス」と形容されるが、たぶんたんなるツッパリ男子高生、しかも優柔不断な奴だろう。
そんな男に一方的に執着し、相手をまるごと愛してると烈しく思いこみ、
「行かないでね」「ここでキスして」とおねだるする少女はEよりももっと明瞭なヒステリー類型だ。
増村保造が生きていて「性典」シリーズのころの若尾文子に似た少女を「焦がして」つかいコギャル映画を撮ったら
こんな世界になるだろう。少女は相手に懇願している、「どんな時もあたしの思想を見抜いてよ」と。この「思想」の違和感ある用法に
ドキッとする。だが情報の洪水のなかで必然的に視野狭窄してくる恋愛女の思想は、独善的な切なさという内実しかもたないとだれもが
思いなおすはずだ。
なお、この曲での椎名の黒っぽいビブラートをかけた一瞬の節回しを聴けば、彼女が正統R&Bをもうたえる余裕を残しているとわかる。

227 :矢沢永吉:04/05/12 19:37 ID:???
H「同じ夜」。アルペジオのクラシック・ギター+唄いあげるヴァイオリンによる伴奏、
モーツァルト的和音にみちた名曲だが、ここでは歌詞の構文の複雑さがカラオケ歌唱を阻む。
70年代の蓮實重彦が作詞したのではないかと思わせるほどだ。よく歌詞を読むと、
日々の喧噪や他人の干渉のなかで、やっぱり時間は静かに流れてゆく、世はなんと諸行無常であることよといった
短歌にもつうじる詠嘆が唄われている気がする。サビ部分、
「吹き荒れる風に涙することも 幸せな君を只願うことも 同じ」と言い切りつつ、その末尾の「同じ」を連結辞として
次のフレーズ「同じ空は明日を始めてしまう」につなげるが、
これがまさに短歌の懸詞(かけことば)と機能的に等しい。椎名は国文科なのか音楽家なのか。
だんだん盛りあがるにつれ歌唱に「泣き」が入ってくる。
小川知子や奥村チヨなど60年代後半歌謡曲では歌手の年少性を印象づけるために歌唱にネトつく媚びがもちいられ、
それが演歌にはなく歌謡ポップスのみに存在する不可思議かつ年齢不詳なコブシ回しとなったが、そのブキミ感に
椎名はさらに磨きをかけてゆく。

228 :矢沢永吉:04/05/12 20:17 ID:???
特筆すべきは間奏部のヴァイオリンの奏法変化。超絶技巧をもってノイジーで細片的なフレーズを組みあげてゆく。
超絶技巧だからヴェルヴェッツ時代のジョン・ケイル風ではない。むしろ間宮芳生の現代音楽を弾く天満敦子のような感じだ。
歌詞にふと出る「天神」は博多の繁華街名だろうか。
ラスト、「空は明日を始めてしまう/例えあたしが息を止めても」の歌詞からは、
「小さな死」「小さな自傷」を繰り返す者特有の狭隘(きょうあい)な自己愛と、
その背後にある他者的かつ巨大な永却回帰の運動とが一幅の絵として仄見え(ほのかみえ)、複雑な感触を残す。
以上で判明したとおもうが、『無罪モラトリアム』の世界は、具体相においては千変万化しながらも、
一貫して恋愛女の自意識の無間地獄を唄いあげる批評性を保持する、露悪的なものだ。千変万化を呼びこむ要因は
椎名自身の歌唱力が第一だろう。60年代歌謡、70年代ユーミン調、80年代パンク歌謡をベースに、ブリティッシュ。
トラッド、R&B、ハードロック的シャウト、果ては演劇的カンツォーネ唱法までも場合によっては繰りこんでゆく
その多彩さは現今Jポップでも類例がない。それに呼応するようにバンドも、パンク、ニューウェイブ、歌謡曲、
ハードロック、60年代ロック(随所の隠し味となるジミ・ヘン的リズムギターのリズム細分的ノリと、
Iのストゥージス風リードギターがとくに圧巻)など、依拠するジャンルをスライドさせてゆく
(一瞬、琴をつかった唖然とするようなサンプリングがFで入りもする)。その力量は目覚しく、
しかも終始「バンド感」の失われない点が肝要だ。つまり彼らは椎名を前面にたえずアーティストとして
屹立(きつりつ)しているのだ。客体化できる彼らはそのかぎりで不透明な他者と映らざるをえない。
そのありようこそが実は宇多田ヒカルとは「真逆」なのだといえる。

229 :矢沢永吉:04/05/12 20:52 ID:???
あらゆる歌の言葉は「切ない」

宇多田の音楽の特徴は、「透明」であるがゆえに自己愛に満ちた聴取者のカラオケ歌唱を自然に
誘導するものだという点だ。その音楽に「バンド感」はなく、ドラム/ベースのリズム隊がすべて
「打ち込み」で処理されているように、実はデフレ的現代に合致するような縮減性をもつ点も
注目されてよい。したがって椎名林檎の音楽のような楽器特性の強調という点でもほとんど意識が稀薄だ。
表現力は歌唱・作曲双方にわたり天才的だが、低音に弱点もあるその唄いようは
椎名と異なりつねに一定的で、歌詞はことさらに高校生世代特有のカタコト感を手放さないから、
マルチな異能を椎名のように強調されることもない(ただし歌詞の片言性は、実は同世代から彼女への
フィット感を導く特質でもある)。ただ忘れないようにしよう――「automatic」をその極限に、彼女の歌は、
完全に記憶するまで、カラオケではとても唄いにくいのだ。

230 :矢沢永吉:04/05/13 16:42 ID:???
【今度のアルバムのシンメトリー構造・逆倒構造に即し、
まずアルバム最終曲「葬列」から曲解釈がはじまる】
「葬列」のポイントはいくつかあるとおもう。
まず前曲「ポルターガイスト」と同じ流れで、詞ではなく、文章が唄われている点。
とくに歌詞二聯目の終了間際「桃源郷が無いのなら、」でいったん歌唱が途切れ、
間奏があって「お造り致しませう。」が来て、曲が次の聯に跳ぶところが戦慄的(せんりつてき)です。
それは歌/言葉の温厚な連関を暴力的に断ち切るものだから。それと、すべての言葉に、
それが整序されてなくても旋律をつけられるとしたのがオペラ趣味の狂気でしょう。このオペラ趣味が、
ロック/ポップスでは、「コンセプト・アルバム」と容易に結びつく。
それは歌詞全体の物語性、対位や展開までふくめた演奏の線形的一貫性といった要素に
感知されるものだけど、たとえば曲間の否定などはその最もわかりやすい符号だよね。
この新譜もそれをやっている。だからこれをコンセプト・アルバムとして受け取れというメッセージを
林檎は投げかけているとおもうんだけども、じゃそのコンセプトが具体的に何かというと、
すごく考えがまとまらなくなるんだよね。歌詞の意味をあまりつよく規定してゆくと、
このアルバムの世界自体が逃走を開始してしまうのではないか。
逆に、このアルバムの歌詞の意味が、どういうふうに意味拡散の効果を織り出しているか
――そのことが精確に計測されなければならないとおもいます。
それと僕が「ポルターガイスト」「葬列」を、明治=鏡花趣味といったのは、文章が唄われているとして、
その文体が鏡花っぽいからです。とくに「ポルターガイスト」にその気味がつよい。

231 :矢沢永吉:04/05/13 17:08 ID:???
ただ「葬列」の歌詞を具体的に考えてゆくと、それは夢野久作に近いといえるかもしれない。
どういうことかをこれからいいます。
「出生の意志」という言葉から、「拝受」した「メイル」と「受胎告知」を関連づける指摘が
あったけど、この歌は明瞭に、出産される直前の胎児が主人公でしょう。
受胎告知と臨月・出産では時制が随分ちがうと僕はおもう。
歌詞最終行の「お顔を。 /さあ、拝見させてください。」とは、産道を通過中の胎児が自らを産みつつある母親に
語っている言葉だと受け取りました。これ、事物の逆転の感覚です。
たとえば、「私が物をみるのではなく、物が私をみる」とでもいうような。
こうした事物世界の認知は、一定の哲学体系をつくりあげていますが(とくにメルロ=ポンティやラカン)、
どうも母親=椎名林檎が、赤児を産む自らを主体化した歌ではなく、生まれる子供から自分を捉え返す歌をつくったことにも、
そんな哲学が反映されているんだとおもう。でも気味悪いよね。
だから「母性」と単純に括って(くくって)いいのかどうか、僕には判断ができない。
気味悪さの根拠は、逆転哲学がこの歌にはまだまだちりばめられているからでもあります。
胎児は「亡骸」と把握されている。それが母胎を出て、「酸素」に触れると生体化する。
つまり出産は、死産から出産へという系統発生を辿るというのが、ここでの林檎の認知だとおもいます。

232 :矢沢永吉:04/05/13 17:46 ID:???
また母胎はひとに「回帰願望」をもたらすことからも「桃源郷」だという
一般認知があるだろうけど、それにも林檎は異議を投げつけている。
受動的に守られつづけ、外界の恐怖を遮断されたまま母親と共生したことを
桃源郷=ユートピアと称するのは、記憶の頽廃(たいはい)だ――林檎はそういってるんではないか。
僕はとくにフロイディズムへの敵意を感じました。
「桃源郷」は胎生状態にあるおではなく、被出産後の、感覚される外界の熾烈(しれつ)さのなかにしかない
――そういう正当な認識の再形成を彼女は促している。だから胎児が母親に「お造り」するもののなかには、
「・生むで廃棄する勇気」という、子捨ての呼びかけまでが入ってくる。
この「お造り」と、そのすぐあとの「・空を斬つてゆく庖丁」が一種の縁語なんだね。気味悪さはまだある。
「僕は、兩の肢から認知しました。」は、生まれはじめる赤児が、逆子だとしめしているんじゃないか。
「お造り」という言葉にも、バラバラ殺人めいた不穏な感触があるけれども、これも、出産によって母親と胎児が分離することを、
一種のバラバラ殺人とみなしているから、出てきた表記だとおもう。つまり、出産は死産―出産と系統発生しつつ、
同時に実際は存在しない桃源郷から子供を放逐する殺人なんだ。生まれることと死ぬことは同位でしょう。
寺山修司でいえば、その晩年の詩に、「ぼくは不完全な死体として生まれ/何十年かかゝって/完全な死体となるのである」が
あったわけだし。そして「桃源郷」が「無い」ということは、その基盤である母親もないということだ。
「亡骸」は胎児だけではなく、母親についてもいえるんじゃないか。
だからここでの胎児を生みだす母親は、実は亡骸なんじゃないかという気色悪いイメージがある。
死体が死体を産む――それを林檎は「輪廻」といってる気がします。

141 KB
■ このスレッドは過去ログ倉庫に格納されています

★スマホ版★ 掲示板に戻る 全部 前100 次100 最新50

read.cgi ver 05.02.02 2014/06/23 Mango Mangüé ★
FOX ★ DSO(Dynamic Shared Object)